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吾中国文化之定义，具于白虎通三纲六纪之说，其意义为抽象理想最高之境，犹希腊柏拉图所谓Idea者。
若以君臣之纲言之，君为李煜亦期之以刘秀；以朋友之纪言之，友为郦寄亦待之以鲍叔。
其所殉之道，与所成之仁，均为抽象理想之通性，而非具体之一人一事。
夫纲纪本理想抽象之物，然不能不有所依托，以为具体表现之用；其所依托以表现者，实为有形之社会制度，而经济制度尤其最要者。
故所依托者不变易，则依托者亦得因以保存。
吾国古来亦尝有悖三纲违六纪无父无君之说，如释迦牟尼外来之教者矣，然佛教流传播衍盛昌于中土，而中土历世遗留纲纪之说，曾不因之以动摇者，其说所依托之社会经济制度未尝根本变迁，故犹能借之以为寄命之地也。
近数十年来，自道光之季，迄乎今日，社会经济之制度，以外族之侵迫，致剧疾之变迁；纲纪之说，无所凭依，不待外来学说之掊击，而已销沉沦丧于不知觉之间；虽有人焉，强聒而力持，亦终归于不可救疗之局。
盖今日之赤县神州值数千年未有之钜劫奇变；劫尽变穷，则此文化精神所凝聚之人，安得不与之共命而同尽，此观堂先生所以不得不死，遂为天下后世所极哀而深惜者也。
至于流俗恩怨荣辱委琐龌龊之说，皆不足置辨，故亦不之及云。
[8]
陈寅恪先生此篇序言，不仅对王国维的死因给以正解，同时也是解开二十世纪中国文化与社会变迁谜团的一把钥匙。
“中国文化”
这个概念，实际上是晚清和近代知识分子自我反省检讨传统的用语，对中国文化本身而言，是“他”
者的概括。
所以上一个百年，这个概念虽被旋转不停地给以讨论给以解说，而终无结果。
以至于晚年的钱锺书先生，与来访的学人开玩笑，说谁再讲东西方文化，我“枪毙”
他（说的时候他拿起一支笔）。
这和陈寅恪《挽词序》开头所说“近人有东西文化之说，其区域分划之当否，固不必论，即所谓异同优劣，亦姑不具言”
，属同一义谛。
所以然者，是因为通常所讲的文化系泛指。
陈寅恪不同，他揭示的是与一定社会结构相连接的基本文化价值，或曰主流文化的核心价值，不是泛指一切文化现象。
我国传统社会家国一体，社会的运转，以家庭为中心，以家为本位，反映家国伦常秩序的“三纲六纪”
，是传统社会的核心文化价值。
《挽词序》所说“吾中国文化之定义，具于白虎通三纲六纪之说”
，即指此一层意涵而言。
《白虎通》也称《白虎通义》，东汉班固根据章皇帝招聚官员和儒生在白虎观对《五经》所作讲论辑撰而成。
卷八论“三纲六纪”
，“三纲”
指君臣、父子、夫妇，自不待言；“六纪”
包括诸父、兄弟、族人、诸舅、师长、朋友[9]，与后来的“五伦”
互有异同。
传统士人所谓“明大义”
，就是指知晓这些纲纪伦理而行为上又无所违迕。
西方历史上当然也有君主和臣工，也有家庭和家族，但并没有这种以普遍性形式出现的专门规范君臣家庭各种角色关系的系统道德律令。
纲纪之说纯属中国的文化秩序（的确应该叫文化秩序），而且也是社会秩序。
因为它是笼罩全社会的一面大网（家庭是中国传统社会的基本单位）。
职是之故，当社会的经济结构变迁之后，以有形的社会制度，特别是社会的经济制度为依托物的文化秩序，必然随之发生变化。
二十世纪的中国，就处于这种文化与社会的剧烈播迁与变化之中。
现代学人所热衷的文化上的新旧之争、东西之论、古今之辨，皆缘于此一变化过程。
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