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消瘦才好呢，憔悴才合他心意，形销骨立只为伊。
痛苦很亲切。
日复一日，李煜和各种各样的“负面情绪”
厮守在一起，和自己的缠绵病躯厮守在一起。
这挺好的，该来的都来吧。
痛苦通连着阴阳界。
满腹惆怅，庶几使人眺望天国的风光。
死亡本能与生的意志交织着，后者只稍稍占上风。
痛苦生发更多的痛苦，而更多的痛苦会趋于痛苦的终点站。
一切正面或负面情绪，都会消耗自身的。
从冬天到春天，李煜艰难地消耗着。
李煜当然不自知。
古典诗词为各类情绪赋形，但并不追问情绪。
仲宣死了三个月，娥皇亡故两个月，李煜未见传世文字，正说明文字的照面有它的时间性，或者说，有它的距离感。
痛定思痛，再痛再思，方有词语的活动空间。
词语之能亮相，意味着痛苦有间隙。
换句话说，娥皇玉殒香消之初，李煜只是哀号，斑斑泣血，恨不得从娇妻幼子于地下。
那些日子，词语的间隔功能不能启动。
由此可见，陷于灾难中的人，提笔写灾难，难有佳作。
例如：王弗死后十年，苏轼才写下《江城子?十年生死两茫茫》。
好作品是不期而至的。
艺术品总是慢慢来，不着急。
瞬间的灵感迸发，也有或长或短的酝酿期。
词语和情绪什么时候会走到一块儿，碰出最亮的火花，呈现最佳的搭配？作家自己也不知道。
没人知道。
李煜挥毫写书法。
有三个字他在纸上、绢上反复书写，亦尝卷帛书于墙：鳏夫煜。
鳏有四层意思：1.大鱼；2.老而无妻曰鳏；3.病人的样子；4.夜不能寐，直直地睁着眼睛。
《释名?释亲属》解释：“故其字从鱼，鱼目恒不闭者也。”
娥皇撒手西去，李煜一夜之间就觉得自己变苍老了。
他孤苦伶仃，像失去伴侣的老人。
他一副病容，夜里总是木木地睁着鱼目一样的眼睛。
这是一个绝望的男人，绝望的丈夫和绝望的父亲。
南唐几千里江山，以及女英刚刚带给他的火热爱情，此间都显得陌生了，虚无缥缈了。
行将就木之人，名叫李煜。
真想去死啊。
爱人至深的男人，抵达这样的心境是再正常不过了。
没人能够责怪他置家国于不顾。
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