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只是外语尤其是英语独具的特点，其实汉语也有“倒装”
。
新文学运动以来，由于翻译作品的影响，汉语文学作品中的“倒装”
更不鲜见了，这是有益的影响。
对于汉语表达的丰富性，翻译的作用不容忽视。
细细体味，“倒装”
的意味与正常的语序大不一样。
有一种翻译，是把原著的“倒装”
全部“理顺”
为“正装”
，以为这便符合了汉语习惯；可是，在“理顺”
的过程中，丢掉了原作者的思维习惯，那损失不可谓不大。
“倒装”
并不影响理解，为什么不保留原著的倒装，而硬要“理顺”
为“正装”
呢？理顺以后的句子看起来表达的意思差不多，意味却不一样了，意绪与韵律、调子也差了很远，不可小视。
到了翻译最难的关节了。
一位优秀作家，他有自己叙述的节奏、韵律和调子，一下笔，就如拨动了琴弦，自然流淌了。
忧郁的、悲观的哈代，他吟咏着美丽的不幸的苔丝的命运，他的笔下始终贯流着他那低回的忧伤的调子，即便到了苔丝在泰尔波绥斯奶牛场遇上了安吉尔·克莱尔倾心相爱的时候，那忧伤和悲观的潜流也隐伏在水草丰美的地下，译者的译笔千万不可轻浮起来，以乐观的忘乎所以来传达。
下笔务要谨慎。
一个句末语气词的添加都要小心翼翼。
“啊”
“吗”
“呢”
“啦”
一加，调子大变，情绪意境也陡然一改，不可大意。
“啦”
字上扬，“了”
字下抑，表现的并不止是一种简单的语气，一种简单的时态，不可不细细辨析吟味。
鲁迅当年“词典不离手，冷汗不离身”
的翻译，不止是一种状态，更是一种精神。
翻译要有一种敬畏感。
对原著需要理解，更需要体味，单单读懂了不行，还要读透，深入地走进去，对原著的用语行文，细细揣摩，让原著的调子在译者的心中萦回起来。
在这样的基础上，再给予转化，这才差不多可算及格了。
当然，汉语译者的母语写作历练和经验又是必备的条件了。
译者的母语运用在多大程度上能够满足转译传达的需要呢？
与自己的写作自然还有很大的区别。
不仅仅是没有自己写作的自由，译者的才华是被限定了的，即便在限定的范围内，还有许多需要探索的问题。
比如成语的运用。
在意思差不多的时候，用一个成语多么方便。
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