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呈现是在刻意迫使男性读者去想象缠足这一女性性感产物的扭曲外观。
对自己诗中，特别是很多以闺情体写就的词中，表现出的绮罗香泽之态，沈彩亦不无踌躇。
《减字木兰花春日》一词写她妆洗后展读吟哦合德宜礼的《诗经》，突然，一阵无端的枨触令她“欲写春词”
，但她又有些不安，担心侧艳之词引来彭贞隐的嘲笑：
减字木兰花春日
洗状初罢
闲坐海棠红影下
且展瑶函
兰吹咿唔读二南
无端触绪
杨柳如帷莺对语
欲写春词
谑浪深防大妇知[92]
沈彩意识到自己是在闺情体传统中写作。
教她诗词的彭贞隐、陆烜对此亦有所省察。
沈彩在一首诗的诗题中，沈彩言及“前诗假夫人润色而绝无脂粉气”
[93]。
但也由于这一望而知的闺情体，沈彩的自我再现更为个性化，因为她虽以闺情体语言、风格写作却颠覆了那陈腐的、滞于深闺、娇弱无力、以泪洗面、相思成疾的仕女形象。
沈彩诗中，泪水与忧郁全然缺席，倦怠与百无聊赖也全部遁形。
她将闺阁文本化为一个充满活力与创造力的空间。
她把自己的日常职责、活动都纳入了诗中，如为主君侍茶、针织刺绣、教导丫鬟、抚琴吹笛或在自己的小园独坐、漫步。
在其自我再现中，沈彩总是孜孜于饶有意义的文化活动——读书、临池、作诗，每至夜分、黎明。
其中，临池是她诗中经常吟咏的题材。
有的诗中不乏惹笑的“事故”
并包蕴着一抹自嘲，如下面两首诗分别写她临摹前代著名书家羊欣（370-442）、欧阳修（1007—1072）[94]时发生的趣事：
学书
象管轻轻蘸墨云
日寒书格仿羊欣
不成失手尖毫落
竟涴泥金蛱蝶裙[95]
夜临欧书忽灯烬落成烧痕余恚甚夫人有诗因和作一绝
瘦欧一幅美无瑕
忽漫烧痕似落痂
秋窗失口骂灯花[96]
而更为常见的是，沈彩在诗中展现自己临池时的专注与投入。
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