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司马迁具有极强的驾驭语言的能力,《史记》在语言上的成就历来被人推崇。
从总体上看,《史记》的语言朴拙浑厚、疏宕简洁、潇洒自如,不着意雕饰。
但同时又表现出风格多样的一面。
它往往会随着各篇内容的不同而表现出不同的风格特点,使语言与表达的内容达到高度的和谐一致。
如记战争、绘英雄的篇章,语言也雄武激越,《项羽本纪》《卫将军骠骑列传》皆是。
记法家人物、酷吏的篇章,语言冷峻峭刻,《秦始皇本纪》《李斯列传》《商君列传》《酷吏列传》皆是。
歌颂作者景仰爱戴的人物的篇章,语言充满**,感慨万端,如《屈原贾生列传》《鲁仲连列传》。
状写善于用兵的名将,语言轻捷灵动,能放能收,如《淮阴侯列传》《李将军列传》。
写以谋略见长的人物,语言诙诡绮丽,变幻莫测,如《高祖本纪》《留侯世家》。
写无耻儒生,语言极尽嘲讽,如《叔孙通列传》。
写《滑稽列传》,语言则充满幽默诙谐。
如此多样的风格汇于一书之中,又能融洽一起,把各种类型的事件、人物都描绘得惟妙惟肖,非有高超识力者不能为之。
《史记》的语言尽管变化多端,但它基本上又是在当时口语的基础上创造而成的,故而司马迁很善于运用口语和个性化语言赋予历史人物以特点。
如《陈涉世家》写陈涉旧友进入陈涉宫殿时惊呼:“夥颐!
涉之为王沈沈者!”
描绘一般贫民少见多怪的情形。
又如《张丞相列传》写刘邦向周昌征询废太子立赵王之事,周昌盛怒,说:“臣口不能言,然臣期期知其不可。
陛下虽欲废太子,臣期期不奉诏。”
将周昌因盛怒而导致“期期”
的口吃之声极传神地写了出来,人们几乎都可以想象出周昌红头涨脸的模样。
凡此种种,不胜枚举。
可以说,《史记》以逼真的口语表现人物的个性和典型性,收到了很好的艺术效果。
另外,《史记》还大量地吸收了民间的歌谣、谚语、俗语来叙事或评论,丰富了自身的语言表现。
如《淮南衡山列传》中的“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂,兄弟二人,不能相容”
;《魏其武安侯列传》中的“颍水清,灌氏宁;颍水浊,灌氏族”
;《李将军列传》中的“桃李不言,下自成蹊”
;《货殖列传》中的“天下熙熙,皆为利来,天下攘攘,皆为利往”
,“百里不贩樵,千里不贩籴”
;《白起王翦列传》中的“尺有所短,寸有所长”
;《佞幸列传》中的“力田不如逢年,善仕不如遇合”
,等等,都用得恰到好处,生动活泼,极有感染力和说服力。
《史记》中的语言后来有许多成了成语,如指鹿为马、毛遂自荐、完璧归赵、后来居上、负荆请罪、背水一战、兔死狗烹等,为丰富汉语语汇作出了贡献。
《史记》在中国文学史上具有崇高的地位,对后世影响很大。
由于《史记》人物传记故事情节生动、曲折,人物形象鲜明,后世的《东周列国志》《西汉通俗演义》等小说和《鸿门宴》等戏曲,都取材于它。
后世的一些传奇小说和志怪小说的写作,从唐传奇到清代的《聊斋志异》,也都曾从《史记》的人物传记中吸取了丰富的营养。
《史记》在语言上务求平易简洁,不求艰深,因之唐宋以来的古文家和散文家,在反对形式主义的繁缛和艰涩古奥的文风时,往往标举《史记》。
(二)典雅优美的《汉书》
《汉书》还善于刻画人物。
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