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司马迁具有极强的驾驭语言的能力，《史记》在语言上的成就历来被人推崇。
从总体上看，《史记》的语言朴拙浑厚、疏宕简洁、潇洒自如，不着意雕饰。
但同时又表现出风格多样的一面。
它往往会随着各篇内容的不同而表现出不同的风格特点，使语言与表达的内容达到高度的和谐一致。
如记战争、绘英雄的篇章，语言也雄武激越，《项羽本纪》《卫将军骠骑列传》皆是。
记法家人物、酷吏的篇章，语言冷峻峭刻，《秦始皇本纪》《李斯列传》《商君列传》《酷吏列传》皆是。
歌颂作者景仰爱戴的人物的篇章，语言充满**，感慨万端，如《屈原贾生列传》《鲁仲连列传》。
状写善于用兵的名将，语言轻捷灵动，能放能收，如《淮阴侯列传》《李将军列传》。
写以谋略见长的人物，语言诙诡绮丽，变幻莫测，如《高祖本纪》《留侯世家》。
写无耻儒生，语言极尽嘲讽，如《叔孙通列传》。
写《滑稽列传》，语言则充满幽默诙谐。
如此多样的风格汇于一书之中，又能融洽一起，把各种类型的事件、人物都描绘得惟妙惟肖，非有高超识力者不能为之。
《史记》的语言尽管变化多端，但它基本上又是在当时口语的基础上创造而成的，故而司马迁很善于运用口语和个性化语言赋予历史人物以特点。
如《陈涉世家》写陈涉旧友进入陈涉宫殿时惊呼：“夥颐！
涉之为王沈沈者！”
描绘一般贫民少见多怪的情形。
又如《张丞相列传》写刘邦向周昌征询废太子立赵王之事，周昌盛怒，说：“臣口不能言，然臣期期知其不可。
陛下虽欲废太子，臣期期不奉诏。”
将周昌因盛怒而导致“期期”
的口吃之声极传神地写了出来，人们几乎都可以想象出周昌红头涨脸的模样。
凡此种种，不胜枚举。
可以说，《史记》以逼真的口语表现人物的个性和典型性，收到了很好的艺术效果。
另外，《史记》还大量地吸收了民间的歌谣、谚语、俗语来叙事或评论，丰富了自身的语言表现。
如《淮南衡山列传》中的“一尺布，尚可缝；一斗粟，尚可舂，兄弟二人，不能相容”
；《魏其武安侯列传》中的“颍水清，灌氏宁；颍水浊，灌氏族”
；《李将军列传》中的“桃李不言，下自成蹊”
；《货殖列传》中的“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”
，“百里不贩樵，千里不贩籴”
；《白起王翦列传》中的“尺有所短，寸有所长”
；《佞幸列传》中的“力田不如逢年，善仕不如遇合”
，等等，都用得恰到好处，生动活泼，极有感染力和说服力。
《史记》中的语言后来有许多成了成语，如指鹿为马、毛遂自荐、完璧归赵、后来居上、负荆请罪、背水一战、兔死狗烹等，为丰富汉语语汇作出了贡献。
《史记》在中国文学史上具有崇高的地位，对后世影响很大。
由于《史记》人物传记故事情节生动、曲折，人物形象鲜明，后世的《东周列国志》《西汉通俗演义》等小说和《鸿门宴》等戏曲，都取材于它。
后世的一些传奇小说和志怪小说的写作，从唐传奇到清代的《聊斋志异》，也都曾从《史记》的人物传记中吸取了丰富的营养。
《史记》在语言上务求平易简洁，不求艰深，因之唐宋以来的古文家和散文家，在反对形式主义的繁缛和艰涩古奥的文风时，往往标举《史记》。
（二）典雅优美的《汉书》
《汉书》还善于刻画人物。
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