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在《史记》中，这类细节和趣闻俯拾即是，对表现人物性格，增强作品的文学色彩起了不可忽视的作用。
同时，司马迁描写人物细节，并不仅仅是为了刻画各种栩栩如生的人物，而是要通过人物细节的描写，去反映一定时期的政治风气、政治问题。
如《万石张叔列传》几次写到石建、石庆的恭谨的细节，其实并不只是在写他们两个人，而是要通过这些去揭露当时官场中一种恭谨自保、讲究做官的政治风气。
如此小心谨慎，从不敢在朝廷上提出自己的见解，又不关心国计民生的人物，却受到皇帝的礼遇，长期位居高官。
可见，文章写这些恭谨的细节，实际上是写当时官场的陈腐风气。
除刻画历史人物取得极高成就外，司马迁还善于铺陈历史场面，往往用浓笔重彩进行描绘，气氛热烈充实。
如《项羽本纪》中写鸿门宴这个场面，于井然有序中写出气氛的紧张，写出了众人不同的态度、举止和心理活动，使读者有身临其境的感觉。
再如《项羽本纪》中写项羽垓下被围的情景：
项王军垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。
夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”
项王则夜起，饮帐中。
有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。
于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”
歌数阕，美人和之。
项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。
这是一个多么悲凉的场面！
豪气盖世的项羽落到这步田地：大军被围，四面楚歌，英雄无奈，仰天长叹。
读书至此，莫不让人感慨欷歔！
类似于这样的场面描写，在《史记》中屡见不鲜，如《廉颇蔺相如列传》写蔺相如在章华台上持璧睨柱，呵叱秦王；《李将军列传》写李广被围；《魏其武安侯列传》写灌夫骂座和东朝廷辩等等，写得或惊险、或悲壮、或头绪纷繁、或波澜壮阔，气氛热烈、紧张。
可以说，这些场面描写比先秦散文有了长足进步。
《史记》在叙事议论方面也有很高的成就。
《史记》是一部体大思精的著作，书中多有深邃的哲理和精彩的议论。
这些议论和整部著作的记述融为一体，寓论于史，起到了画龙点睛的作用。
在议论中，司马迁从来不做喋喋不休的说教，而是兼收先秦诸子散文的优长，其发论方式不一而足：有的是在篇前的序中或在篇末的论中，寥寥数语，开人思路，画龙点睛；有的夹叙夹议，融为一体，一气呵成，论据并茂，令人信服；更多的则是寓论于史，让读者自己去思考和判断，方法巧妙，言简意深。
有的学者说《史记》重人物描写轻议论说理，是不够全面的。
《史记》有表，表前的序，提纲挈领论述史事，要言不繁而又切中要害。
如《秦楚之际月表序》，用简洁的文字概括了两千多年的历史发展趋势，言简意赅，耐人深思。
写在各篇后的论赞，更体现出司马迁的个性。
如《李将军列传》后面的论：“余睹李将军，悛悛如鄙人，口不能道辞，及死之日，天下知与不知，皆为尽哀，彼其忠实心诚信于士大夫也。”
绘出李广的朴实形象，并给予了令人亲切而又很高的评价。
至于夹叙夹议和寓论于史，《史记》中就更多了。
前者可以《货殖列传》为典型，融史实和议论为一体，读之娓娓不倦。
后者如《刘敬叔孙通列传》中写叔孙通，通篇无一语呵贬，而是借当时人物语言来刻画叔孙通的嘴脸。
通过四次论断，使人认识到叔孙通是一个不讲是非曲直而与时进退、以面谀得势的人。
对于司马迁寓论于史的写作手法，白寿彝先生的评价是极为精当的：“司马迁寓论断于序事的本事是很高明的。
他结合具体史事，吸收当时人的评论或反映，不用作者出头露面就给历史人物作了论断。
更妙的是，在他吸收的这些评论或反映又是记述历史事实发展过程中不可分割的部分。
这样写，落墨不多，生动深刻，给人以强烈的感染，并有余味。”
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