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他笔下的那些有流浪汉气质的人们，不论是滑竿夫、强盗、小偷、走私贩等，个个都残忍、狡黠，却同时有着丰富的人性和顽强的生命力。
沙汀的作品在1935年后有了一个飞跃，他的那些描写川西北农村生活的《逃难》、《代理县长》、《在祠堂里》、《鲁道》、《苦难》等或讽刺官吏差役的腐朽贪婪，或揭露旧军队的禽兽行径，惨淡的人生画面中升腾着愤怒的火焰。
魏金枝的《奶妈》、《白旗手》等对破产农民和新兵的生活和心理有着绵密细致的描写，乡土气息浓厚。
周文的《分》、《在白森镇》和长篇小说《烟苗季》等多取材于他所熟悉的旧军队和地方当权者，揭露和讽刺都十分深刻。
此外，叶紫描写农村生活的作品和欧阳山的《鬼巢》、《七年忌》、丘东平的《多嘴的赛娥》等都各具特色。
在左翼文学各领域中，小说创作的收获最为丰富而坚实。
蒋光慈（1901—1931）是革命文学最早、最富热情的开拓者之一，对左翼小说的题材和技巧做过多样的探索。
代表蒋光慈小说创作成就的是长篇《咆哮了的土地》。
作品比较完整地反映了大革命前后广大农村剧烈的阶级矛盾和斗争，比较真实地展现了共产党领导下的早期农民运动的风貌，开此后这一类小说的先河。
胡也频在1930年写成了他的代表作《光明在我们的前面》。
小说以“五卅”
运动时代北京市民反帝怒潮为背景，刻画了青年共产党人刘希坚的形象。
作者把人物安置在剧烈的矛盾冲突中，使人物性格的发展具有一定的真实性和可信性，而且基本上从“革命+恋爱”
的模式中蜕变出来。
茅盾的《子夜》是成熟的左翼文学的杰出代表作品，它是十里洋场的现代都市景观和民族工业命运的艺术写照，以《林家铺子》和《春蚕》为代表的“农村三部曲”
大规模地描写当时中国的社会现象和复杂的社会矛盾，并且达到了相当的高度。
茅盾善于截取生活的横断面，能够从广阔的时代背景上，特别是复杂的经济矛盾关系中展示人物悲剧性格的形成、发展和衍变的必然性。
叶紫的代表作《丰收》和《火》艺术视野宏阔，形象刻画生动，立体地展现了农村阶级斗争的复杂场景，中篇小说《星》以劳动妇女为主角，着力表现革命潮流推动下妇女命运的剧变，把五四作家十分重视的关注妇女命运的艺术命题推进到新的高度，时代气氛逼真，地方色彩浓郁，心理刻画生动，值得重视。
左翼诗歌也以“左联”
成立分为两个时期。
蒋光慈、郭沫若、冯宪章、钱杏邨、冯乃超、殷夫等普罗诗人在白色恐怖的年代以自己的诗歌控诉了国民党当局的残忍和坚定的革命信念，悲怆而高亢，不屈不挠。
郭沫若的诗集《恢复》中活跃着一位历经劫难而不屈不挠的革命诗人的身影。
蒋光慈的《寄友》、《哭诉》等作品也是如此。
继蒋、郭之后，年轻的普罗诗人表现出更为高昂的革命热情。
冯宪章的诗集《梦后》等作品热情地讴歌理想，礼赞工农；钱杏邨的诗集《荒土》和长诗《暴风雨的前夜》等充满了理想色彩。
冯乃超的诗集《红纱灯》铿锵激昂，明快畅达，充满神秘朦胧的美。
但总的来说，普罗诗人的诗歌虽音调粗犷，**奔涌，却粗糙幼稚，诗味淡薄。
把左翼诗歌引向中兴的是1932年5月成立的中国诗歌会。
它极重视题材的现实性和时代性，强调诗歌应反映社会现实，推动社会前进。
农村革命和反帝抗日成为他们诗歌的两大主题。
中国诗歌会的代表人物有蒲风、穆木天和杨骚、任均、王亚平等。
蒲风的代表作品有诗集《茫茫夜》、《生活》、《摇篮歌》、《抗战三部曲》，长诗《六月流火》等，大多写农村现实生活，描绘被压迫农民的痛苦生活和滋长着的烈火般的反抗情绪，诗风朴素，但艺术粗糙。
穆木天倾吐着反帝抗日的民族情感，杨骚多通过爱情题材抒发对黑暗现实的不满和对光明未来的追求。
三、其他作家的创作
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