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的战斗功用，表现出如匕首、投枪般的泼辣、犀利的总体风格。
鲁迅的后期杂文政治倾向鲜明，**饱满，论辩艺术炉火纯青，冷峻犀利而又汪洋恣肆，代表着成熟的左翼文学的最高成就，也标志着中国杂文艺术的最高境界。
杂文是鲁迅最后10年生命中文学创作最辉煌的主体部分。
在他写杂文的18年间，后9年的杂文数量是前9年的3倍多，这些杂文包括《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《集外集》等。
他自觉地站在无产阶级的立场上，以大无畏的精神同形形色色的敌人进行短兵相接的战斗，具有强烈的现实性和战斗性。
鲁迅前期的散文敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，但字里行间蕴含着过度的悲哀，对未来的前途也显露出渺茫之感。
后期的杂文其思辨不仅宏阔敏锐，而且全面深邃；感情不仅深沉执着，而且明朗乐观，坚定从容，信心百倍。
在当时，左翼文学作为一种崭新的艺术，多数作家极为关注文学的政治倾向性和现实功利性，而对艺术审美品格的追求则相对薄弱。
公式化、概念化是左翼文学一个较为普遍的毛病。
鲁迅后期的杂文达到了思想内容与艺术形式的完美统一，从特定的领域弥补了左翼文学的缺陷，具有榜样性的意义。
瞿秋白的杂文既有由记者和职业革命家生涯形成的政治敏感，又有理论家的浓厚理性色彩，高屋建瓴，词锋犀利，明白晓畅，其名篇《流氓尼德》、《财神的神通》、《拉块司令》、《苦闷的答复》、《王道诗话》、《出卖灵魂的秘诀》、《狗样的英雄》等都极具特色。
作为小说大家的茅盾和郁达夫，其杂文也写得气度从容。
茅盾的《回到农村去》、《现代青年的迷惘》等都紧扣时代矛盾中心，抽丝剥笋、分析透辟而又含蓄蕴藉。
有深厚文化素养的郁达夫，善于在谈天说地中略作点染，示人题旨。
《天凉好个秋》、《谈健忘》、《杂谈七月》等或讥评时事，或讽刺陋劣的社会心理，妙语连珠，趣味横生。
一批青年作家也各逞千秋。
唐弢的《推背集》、《海天集》着意于意象的营构，有较为深厚的社会文化意蕴。
徐懋庸的《打杂集》和《打杂续集》文如其人，刚直锋锐。
聂绀弩因有丰富的生活阅历和深湛的理论、文学素养，故其杂文恣肆酣畅，扎实严密。
其余如柯灵、周木斋等，也都较有成就。
茅盾的《子夜》
“左联”
成立后，左翼小说日趋成熟，其中茅盾和丁玲最具代表性。
从《蚀》出发经过《路》、《三人行》到《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》，茅盾完成了自己小说创作的“三级跳”
而臻于成熟，同时也把左翼小说创作推向高峰。
在《子夜》等小说中，茅盾兼具小说家和社会科学家的双重气质，对20世纪30年代的中国城乡社会进行了广泛而深刻的分析，既有清醒的理性分析，又有生动的形象塑造和纵深的历时感、鲜明的即时性，全景构图气魄宏大，细部勾勒精细严谨，充分显示了左翼文学的思想艺术优势。
丁玲的作品显示出了开拓者的顽强和坚韧。
写于1931年秋的《水》以几乎遍及全国的大水灾为背景，描写了中国农民的深重灾难和他们终于走上觉醒、反抗的道路。
成就虽然不算很高，但其顽强的探索精神显示出强大的生命力。
左翼小说的另一特色是左翼新作家以不同的艺术个性显示出共同的政治倾向和艺术追求。
张天翼和蒋牧良等继承了鲁迅所开创的社会讽刺传统，形成左翼青年讽刺文学。
张天翼的作品风格峭拔，蒋牧良则朴实厚重，泼辣敏锐，展示着城乡农工的血泪人生和人心**。
如他的小说集《锑砂》、《夜工》和中篇小说《旱》等。
沙汀、艾芜、魏金枝、周文等着重描写乡土色彩和边陲风光，丰富了左翼文学的审美品格。
艾芜1935年出版的《南行记》，在南国异域旖旎绮丽的风光背景下展开了一幅独特的人生和艺术世界。
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