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釉陶商周遗址特别是春秋战国遗址中发现较多，尤以长江下游的江苏、浙江、江西、广东、广西地区为最。
这两种陶器还不是当时日常常用的陶器。
虽然它当时的应用还不普遍，但陶器从素烧发展到彩绘，从无釉发展到有釉，却标志着中国的陶器已经向瓷器迈出了重要的一步。
龙梁瓷壶（浙江绍兴出土）
商周时期东南沿海一带还流行一种印纹硬陶，胎质与原始瓷相近，表面不挂釉，但有均匀的拍印纹，它也是陶器向瓷器发展过程中的一个过渡。
二、雄浑、神秘的青铜器制作工艺
青铜器制作的成熟与发展，是我国古代最伟大的创造之一。
青铜器制作的过程非常复杂，从选矿到冶炼，从精炼到冶铸，器物形体的处理，花纹和文字的设计，都要付出相当的智慧和心血。
当时生产力的发展水平很低，要铸作一件像司母戊那样的大鼎——高137厘米，长110厘米，宽78厘米，重约843千克——按每一炼锅容纳铜液12千克计算，七八十只炼锅同时注铜，至少要二三百人同时操作，才能用多扇合范的形式一气呵成这个庞然大物。
没有科学的工艺和高超的技术是难以办到的。
其繁难优美的造型更必须有相当的艺术造诣才能制作。
青铜器的形制一般都是模仿古代陶器而来。
但模仿陶器，并不是全部硬搬，而是继承各种陶器的优点，根据青铜的特性，扬长避短，综合运用。
实践证明，商周时代的青铜器，确实是继承了陶器的长处同时又创造革新形成自己独特的风格的。
仰韶文化陶器的圆浑丰满，龙山文化陶器的劲拔秀丽，都被制作工匠吸收到铜器的创作中来，所以商周的青铜器一般都有气象雄浑、豪华大气的特点。
商周青铜器分为乐器、食器、酒器、兵器、杂器诸种。
食器、酒器一般称礼器，礼器中的鼎和乐器中的钟形体较大，而且常用来表示身份权力，所以又称重器。
礼乐器主要用于祭祀，形制、纹饰、铭文都带有浓厚的神秘色彩。
西周的礼乐器早期是严格按照等级的规定来使用的，礼书记载天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎，各级贵族在使用时不能僭越。
春秋以后，“礼崩乐坏”
，宗法制度逐渐衰落，各级贵族僭越使用礼器的情况屡见不鲜，一些卿大夫使用的器物也非常豪华。
近现代考古发现的东周各国器物主要是卿大夫使用的器物。
铜冰鉴（湖北随县出土）
商代的青铜器厚重雄浑，形式多样。
以鼎为例，商代鼎的形制有圆形、方形、三足、四足、直壁侈口、鼓腹撮口、无盖、有盖等多种。
耳有直耳、附耳、贯耳、环耳之分，足有兽形蹄足、分档款足、鸟纹扁足之别，各具特色。
商代簋、鬲、甗、簠、豆的样式也较多，形制变化不拘一格的是酒器。
商末酗酒成风，酒器十分豪华。
盛酒、饮酒的器具有尊、卣、斝、觥、爵、角、觚等，其中尊和觥有很多作成各种栩栩如生的动物形状。
周承商制，尊、觥也多沿殷商作风。
著名的犀尊、牛尊、象尊、豕尊、鸷尊、驹凫、羊尊等都是这个时代的产物。
周代强调礼治，礼器上注重铸造铭文颂扬祖先和作器者的功业，故风格趋向典雅，造型洗练端庄，花纹尽量简洁。
春秋以后，青铜器开始从王室垄断中解放出来，器型突破西周以来的传统开始向轻薄和装饰力求简化的方向发展。
这一个时期的器物，多从适用的角度出发，制作轻巧清丽，商周厚重神秘的作风为之一扫。
战国以后，铜镶嵌、透雕、金银错等新工艺发展迅速，青铜器的制样和商周时的制样有了很大距离，标志着青铜器在让位于铁器时代之前又形成了一个艺术高峰。
青铜器纹饰是青铜制作艺术的一个重要组成部分，从青铜器纹饰的变化，也可以看出青铜制作工艺风格的变化。
先秦青铜器纹饰的变化可以分为四个阶段：
商到西周前期，青铜器纹饰以凶猛逼人的饕餮和夔龙、夔凤为主，带有非常浓重的神秘气氛。
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