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原来，艾丽娅母亲李文秀曾在一封信中提到，六十年代末有一位女战友曾在新疆短暂驻留，因肺部严重灼伤被迫退役。
“她说话像打雷，笑起来能把房梁震下来。
可说起死去的工友，一夜一夜哭。”
两人约定，若有缘再见，便以一首歌为信物??苏联歌曲《喀秋莎》的第二段歌词。
1997年，艾丽娅在一次边境医疗巡诊中遇到一位独居妇女，对方听见她哼唱《喀秋莎》，突然浑身颤抖，跪倒在地。
从此两人建立秘密联系。
近二十年间，艾丽娅定期送去药品和书籍，而那人则回赠手工缝制的棉鞋、绣着齿轮图案的枕套，以及一封封从未寄出的信。
“她不愿见外人，尤其记者。”
艾丽娅说，“但她读过《拾痕录》，每本都翻烂了。
上个月她托我带话：如果你们真的想写‘她们曾是少女’，那就写吧。
只是别把我当英雄，我只求一件事??把我那年没来得及救下的三个姐妹的名字，印在书里。”
孟波握着手机，久久说不出话。
窗外，夕阳正沉入戈壁，天地一片赤金。
一周后，他带着摄制组低调进入额济纳旗深处的一处废弃林场。
远远望见一间土屋，烟囱冒着青烟。
门前空地上，一位白发老人正在劈柴。
她动作迟缓却不失力度，斧头起落间仍有当年抡钢钎的影子。
艾丽娅先行上前，轻轻哼起《喀秋莎》。
老人猛然抬头，木柴落地。
镜头没有立即跟拍。
导演懂分寸??有些相逢，必须先让灵魂喘息。
许久，孙亚男放下斧头，抹了把脸，走进屋内。
片刻后，她捧出一只铁皮盒，交给孟波。
盒子锈迹斑斑，锁扣已断，里面整齐码放着三十多本工作日志、数百张现场照片、一叠泛黄的请战书复印件，还有一枚早已失效的高温防护胸章。
日志扉页写着：
>“1976年4月12日夜班记录
>高炉突发煤气泄漏，班长命令撤离。
我说不行，必须先关闭主阀。
我和王桂芬、周小梅、刘素琴留下。
>最后一刻，我推她们进了安全通道。
门关上了。
>我活了下来。
她们没有。
>从此我不配叫自己的名字。
我只是她们四个人的嘴，要替她们说出未说完的话；是她们四个人的眼，要看清这个世界的变与不变。”
孟波一页页翻看，手指微微发抖。
那些血泪交织的夜晚、被掩盖的真相、层层上报却被压下的事故报告副本，如同一把把钝刀割开历史的结痂。
而在1980年1月1日的日记中，她写道：
>“今天听说国家要搞改革开放。
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