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大家如果无法完全体会这段描述的妙处，可以去网上检索下“鸷鸟”
的图片，看完后，相信你立刻就能感受到芥川作为文学语言大师的魅力。
鸷鸟，不是一种具体的鸟，而是泛指凶猛的鸟，比如鹰、雕之类。
“发红、目光像鸷鸟一般锐利的眼睛”
，形容一位被人抓住把柄但又不失狡猾和歹毒的老妪，极其贴切却不落俗套。
跟《罗生门》一样，《地狱变》也是芥川取材于古籍的短篇小说，不过不是《今昔物语》，而是《宁治拾遗物语》。
这篇小说，也同样有着令人过目不忘的情景，比如“画家良秀为了画五趣生死图，在街头观察、临摹半腐烂的尸体”
“良秀放出蛇咬弟子、放猫头鹰去啄弟子，以此来还原他想象中的地狱景象”
，最疯狂的情节出现在故事最后，“为了画出绝世佳作地狱屏风画，良秀旁观着自己心爱的女儿被绑在槟榔毛车上活活烧死的景象”
。
这些匪夷所思的情景，都是为了表现古怪丑陋的良秀如何痴迷于艺术，无一不是会让人心里一咯噔的情景，每一个都能强力地击中读者的大脑皮层，并准确地触发人性中的求生本能。
再来说说这篇小说中的语言魅力。
芥川在这篇小说中使用的是第一人称，化身为小说中“侯爷”
的一位无关紧要的老仆人，用“我”
来讲述所见所闻。
小说中出现“我”
，其实非常危险，不太好把握，很容易令读者“出戏”
，但运用得当，也能带来“进退自如”
的好处：既可往深了走，给人一种切近的现场感，又能止于表面，留出空间，引发读者无限遐想。
我们分别举例说明。
这篇小说中，我印象比较深的一段是“我”
在某天夜里撞见良秀的女儿被一个“慌忙远去的另一个人”
性侵的情景。
芥川是这样写的：
“那就是良秀的闺女，倒也无须特地交代。
然而那个晚上该女子恰像换了个人，生气勃勃地映入我的眼帘。
双目圆睁，闪着光，两颊看上去也燃红了。
加以裙裤和衣衫凌乱不堪，一反平素的稚气，甚至平添了妖媚。
这确实是良秀的那个纤弱、凡事都谦和谨慎的闺女吗？——我倚着拉门，边凝视月光中美少女的倩影，边把慌忙远去的另一个人的脚步声当作能指认的东西似的指着，静悄悄地以眼神询问那是谁。
姑娘当即咬着嘴唇，默默地摇头，那神态仿佛确实心有不甘。”
这段描述，能非常清晰地看出良秀女儿被性侵的事实，但妙处就在于当时为夜里，所以“我”
只模模糊糊看见“慌忙远去的另一个人”
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