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在毕加索的众多作品中，有一幅被称为“划时代的作品”
题为《阿维尼翁少女》（1907年）的**画最为著名。
《阿维尼翁少女》仅从选材来说，承继于西方绘画史上女**这个极为重要和古老的样式，但是在实质上，这幅画却对这一样式的“优美”
传统发出了致命的一击，它那狂野怪异的形态，有力地喊出了一种新的艺术追求：“让风雅灭绝吧！”
在这幅画里，画家在近似完全正方的大画面上，出现了五个超过真人大小的**姑娘，她们挤在前景上（严格地说，这幅画并无什么空间深度），仿佛要闯出画面一般。
她们的形体好像由一些几何形碎片拼凑起来的，谈不上什么动人的曲线，也没有什么匀称的比例。
右边两个人的面孔更背离实情和常规，丑怪得令人害怕，同非洲奇特的面具没多大区别。
整个作品，从形象塑造到空间处理，根本无视古典遗训，就像大象进入瓷器店，把一切传统绘画的神圣法则跺得粉碎。
但毕加索决非没有艺术修养的大象，他的貌似“胡来”
的处理，是学习和探索的成果，其中蕴含着真正的艺术修养。
我们知道，不断发展、不断变革、不断创新是西方文明进步的不可或缺的条件，它的美术的轨迹也证明了这一点。
十九世纪末期，反再现性美术传统和古典风范的精神日盛，那些长久受到西方人忽视的异域异质美术，在寻求推翻压在身上的传统规范的革新者这里，获得了热烈的欢迎，给他们提供了精神上的帮助和形式上的启迪。
《阿维尼翁少女》刚出现时，就连毕加索那些最为前卫的朋友也有些难以适应，甚至有人认为毕加索就是一个疯子，但不可否认，他这种标新立异的风格已不知不觉扩展开去。
今天，这幅应和了新审美要求和趣味的作品，已是现代主义公认的少数经典中的经典之一。
美术史书，通常把它诞生的时期当作“立体主义”
出现的标志。
在我们的实际生活中，大多数时间都是按一个固定模式思考。
我们的头脑构造它并不是直线型的，而且我们生活的这个世界本身也不是单一的。
没有人规定一件事非得这样做或是非得那样做，要在艺术的这座象牙塔里取得成功的每一个人，都应该将“与众不同”
作为自己追求的目标，也只有这样，你才有可能取得令人注目的成就！
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