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正常大阪人使用的大阪腔，会再随性一点儿，几乎没有人用这种标准型的大阪腔。
这是美化过的、理想化的大阪腔，要求每一个细节都符合大阪腔，这样的努力反而失去大阪腔的真实性。
关于这一点，宇野的《漫长的恋爱》中的大阪腔虽然感受不到什么乐曲般的优美节奏，却有一股似是而非的韵味。
尤其是曾在东京度过美术学校生活的智识，身为艺术家的男子，操着独特的大阪腔，别有一番趣味，不过，在这篇作品中，关于大阪腔魅力的魄力稍显不足，反而是《乐世家等》这些比较不为人知的作品，才生气蓬勃地展现出大阪腔的魅力。
利用叙事的方式，发挥大阪腔饶舌、絮絮叨叨的特色，最好的方式还是同时处理大阪腔及人物的动态，表现每一个瞬间的感觉，才能抓住大阪腔风味吧。
听一个人自顾自地讲大阪腔，其实很无聊，如果是两个人，乃至于三个人的对话，即可在感官及心理层面，呈现跳跃性的趣味，这一点与我们的日常经验一致。
谷崎的《细雪》，就以文学重现大阪腔之美这点来说，达到无与伦比的高度，然而，所有读过这本小说的一般读者都说：“这哪是大阪腔，是神户腔吧？”
《细雪》描写的是在大阪及神户的中间，也就是阪神地区悠闲上流家庭的故事，因此，并不是纯粹的大阪腔。
《细雪》使用的字句结合了大阪腔与神户腔，所以读者不认为那是正统的大阪腔。
话说回来，宇野的《枯木之梦》，其中的大阪腔仍然不是正统大阪腔，而是大和[17]方面的口音，《人间同志》则是岸和田一带的大阪腔。
川端康成的《十六岁日记》，是作者十六岁时对祖父大阪腔的写生，技巧精准高超，我们甚至可以说，由于他精准地记录下如此难写的大阪腔，才造就了成功的作品，不过作品中的大阪腔也是茨木一带的大阪腔。
《细雪》的大阪腔、《人间同志》的大阪腔、《十六岁日记》的大阪腔，全都是距离正统大阪腔三十分钟电车车程的大阪腔，它们都有明确的差异及不同的语感，由此得知写大阪腔多么困难。
此外，由于大阪人有各种不同的个性，才会让他们使用各自的语言，这点也是无法写下程式大阪腔的原因。
除了语言之外，大阪这片土地，已经有各自的传统定论，每回我听人说大阪人的共通特征、大阪这个地方全都这样之类的固有观，听起来千篇一律的定论，我心里总会想：唉，大家都不了解大阪。
老实说，与其说大阪人有一定的格式，倒不如说他们的真面目藏在了不遵守格式、蛮不讲理、无迹可寻的失序行为中，意识到这一点才能看到他们的狐狸尾巴。
如果没能抓住大阪人的狐狸尾巴，就不能认识大阪。
这一点就是大阪的可能性，也是本篇主题，日后我打算在不同的章节深入探讨。
[1]内容描述自己或身边事物，多半以客观角度描写内心世界。
[2]由三味线伴奏，以歌曲及口白讲述故事的表演。
[3]日本的传统技艺，类似说书。
[4]此处指“是”
的两种说法。
[5]森本薰（1912—1946），剧作家。
[6]菊田一夫（1908—1973），剧作家。
[7]志贺直哉（1883—1971），白桦派代表作家，代表作《暗夜行路》。
[8]太宰治（1909—1948），小说家，代表作《人间失格》。
[9]犬养健（1896—1960），政治家、小说家。
[10]若杉慧（1903—1987），小说家、散文家。
[11]谷崎润一郎（1886—1965），小说家，代表作《刺青》。
[12]宇野浩二（1891—1961），小说家。
[13]上司小剑（1874—1947），小说家。
[14]川端康成（1899—1972），小说家，代表作《雪国》。
[15]武田麟太郎（1904—1946），小说家。
[16]藤泽桓夫（1904—1989），小说家。
[17]指奈良。
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