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等程式化的用法，或说或写，经常让我们看了厌烦、反感、苦笑，每回我都感到人生无聊透顶，甚至将看戏、读小说、听广播视为畏途，如果我们的人生该为这样的程式化用法感到喜悦，人活着该多没意义啊！
倘若这程式的乡下语言出自热门剧作家、广播连续剧的资深作家、翻译大师或是流行作家，我甚至会为了他们那毫无羞耻心的厚脸皮感到义愤填膺。
每次看到有人写程式化的大阪腔，我还是很想说句：“别瞧不起人！”
（大阪人偶尔也会用东京腔）。
他们笔下的大阪腔，宛如程式化的乡下语言。
日本的文艺界有太多类似的程式了，再也找不到像日本这样盛行模仿与附庸的国家了。
我经常想，再也找不到比大阪腔更难化为文章的语言了。
举例来说，大阪腔有“是”
一词，意思跟东京的“是！”
相同，语感却不一样。
相较于“是的”
，“是！”
则为比较不客气的说法，然而，大阪腔的“そうだ”
与“そうです”
[4]则是完全相同的客气说法，语气也很柔和，尾音拉长并暖昩地消失，绝对不是“是！”
这样强烈的断定语气，也就是说，相当于大阪腔的“是”
。
不过，如果写成“そうだす”
，又无法呈现“そうだ”
的感觉，话说回来，写成“そうだ”
又会让人误解为东京腔“そうだ！”
那种强烈的语气。
因此，大阪腔的“そうだ”
无法化为文字，我绞尽脑汁，最后写成“そうだ（す）”
，与“そうだす”
的意思相同，却省略了“す”
，用这个包含诸多复杂说明的写法，企图蒙混过关。
不过，这也不是最好的写法，从小地方即可得知，大阪腔的确是一种很难写成文章的语言。
能够灵活地运用大阪腔，使读者容易理解，而且不陷入程式化僵局的，就能称得上厉害的作家了。
反过来说，要是功力不够深厚，可没办法写大阪腔。
不对，不只大阪腔，小说家经常忽视奇怪的对话写法，要是没能写出厉害的对话，也称不上独当一面的小说家。
我读过一些没什么名气的作家的原稿，如果只看文章的话，学得有模有样，看上去写作技巧“高超”
，一旦进入对话部分，则会立刻露出马脚，流于程式化，让我好生失望。
人们常说学习小说要先从素描练起，说起素描，大家可能会想到自然风景，人们的姿态、动物、昆虫或静物写生，很少人会去练习“素描”
别人的对话。
学戏曲的人，小说通常写得特别好，也许是因为他们写的对话总是活灵活现的关系吧。
不过，现今的日本剧作家，也许大部分都套用剧团的程式吧，不知道是神经比较大条，还是乱写一通，写不出什么有韵味的对话。
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