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二、纪录片重要导演及流派
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纪录电影始于卢米埃尔兄弟纯粹进行风景拍摄、事件记录、现实生活原生态拍摄的早期电影，他们的两个摄影师分别确立了纪录片的两种发展雏形：费里克斯·麦斯基什首开旅游风光片的先河，弗朗西斯·杜勃里埃以各种资料镜头编辑人物影片，开创了汇编纪录电影的源头。
虽然第一次世界大战期间很多国家都拍摄了有关战争的影片，但是直到20世纪20年代一批电影大师的出现，纪录片才真正确立了纪录电影的特性。
狄加·维尔托夫确立了纪录片的特质，罗伯特·弗拉哈迪和约翰·格里尔逊发展了纪录电影，尤里斯·伊文思将纪录电影提高到新的高度，四个人共同被誉为“纪录电影之父”
。
第二次世界大战以后，纪录片快速发展。
20世纪60年代出现了真理电影、直接电影等流派，20世纪90年代又出现了新纪录电影运动。
在百年纪录电影发展的过程中，有下列重要导演、重要作品、重要流派值得特别关注。
（一）罗伯特·弗拉哈迪：《北方的纳努克》与人类学纪录片
在世界纪录电影史的著名人物长廊中，罗伯特·弗拉哈迪（RobertFlaherty）绝对要排在首位，不仅因为他作为纪录电影先驱以名垂青史的杰作宣告了纪录电影的存在，同时还因为他以先锋、探险、充满自信的精神一生投身于纪录电影的默默耕耘中。
1884年2月16日，弗拉哈迪出生于美国密歇根州，父亲是一位采矿工程师，童年过后弗拉哈迪便随着父亲到处探险。
1907年至1910年，弗拉哈迪在一家小矿产公司工作，遇到了威廉·麦肯齐爵士，1912年在麦肯齐的资助和建议下，弗拉哈迪带着最新的玩意儿——一台电影摄影机开始了第三次探险活动。
从此摄影机改变了他的整个人生。
第一次他带回了有关爱斯基摩人琐碎生活的电影素材，却不小心毁于火灾，不幸事故反而更加激发了他的电影热情，他到处集资终于得以重返加拿大北方拍摄爱斯基摩人，最终在1919年至1921年间完成了杰出作品《北方的纳努克》。
《北方的纳努克》不再限于此前许多短片对于原始资料的呆板纪录，具有了独特的构思，弗拉哈迪避开了从外部观察事物的一般方法，以真实、平等的内部感受生活的方式来记录、拍摄和尊重被摄对象，将摄影机的焦点对准了个体的人物。
影片主要描写了一个没有受到现代文明感化的爱斯基摩人纳努克，并且一点一滴地纪录了纳努克一家的全部生活过程，包括独特的地域景观、人物服饰，更包括吃饭、狩猎、捕鱼、建造冰屋等劳动生活细节。
为了拍好影片，弗拉哈迪与纳努克一家共同生活了15个月，共同构思剧本和生活场景，充分展现出纪录片真诚的创作态度。
片中有两场为求生存人与自然搏斗的场景非常真实壮观：第一场纳努克在海边带领大家捕捉海象，两吨重的海象与身单力薄、但是竭尽全力拼命拖拽的爱斯基摩人形成了特别惊险的拉力决战；第二场纳努克在冰洞中发现了海豹，他一个人费劲地拖拽，一次次地又被海豹拖回去，又一次次地拼命拖回来，直到家人赶到。
为了尽可能地展现出人类生存斗争能力的坚韧，弗拉哈迪用冷静直观、景深丰富、动作完整的长镜头简练利落地记录下整个过程，在长镜头下创造出饱满的时空真实感、强大生命力和强烈表现力。
正因为如此，在世界纪录电影史上，《北方的纳努克》有着无可替代的重要地位，不仅在于它是一部优秀的作品，更在于它的出现宣告了纪录电影作为一种电影形态的诞生和存在，还在于它探索的将故事片虚构手法（冰洞中的海豹不是真实鲜活的，而是事先放进去的）运用到纪录片中的创作方式。
1923年弗拉哈迪得到派拉蒙公司的资助远渡重洋来到南太平洋上的波利尼西亚的摩阿纳岛，拍摄《摩阿纳》。
影片描写了毛利族土著居民无需劳动就能享受和谐快乐的世外桃源般的生活，采摘椰子、节日盛会、祭神场面、集体会餐等美好生活片断勾勒出毛利人的生存状态，洋溢着诗情画意和独特的文明气息。
此后，弗拉哈迪又拍摄了《亚兰岛人》《路易斯安那州的故事》等影片，同样延续着《北方的纳努克》的拍摄模式，将摄影机的焦点对准那些即将消逝的文明，在一家人或一个人的经历中，展现人与自然的关系。
这种模式后来被命名为“人类学纪录片”
（Anthropologientary）——用影像记录社会，用影像挽救文化。
（二）狄加·维尔托夫：电影眼睛理论与《带摄影机的人》
“我是电影眼睛，我是机械眼睛。
作为机器，我把我才能看到的世界展现在你们面前。”
这句话出自电影史上的电影眼睛派（Kino-Eye），它的倡导者是苏联电影导演狄加·维尔托夫（DzigaVertov）。
在世界纪录电影史上，维尔托夫对电影的美学形式、社会内容等方面进行了多种可能的革新，并且他的理论对于20世纪60年代的理论发展也起到了非常重要的影响作用。
维尔托夫，原名丹尼斯·考夫曼，1896年出生于沙皇俄国时期的一个犹太知识分子家庭。
1914年，维尔托夫对未来主义文艺运动产生了极大的兴趣，不久创办了个人音响实验室，以狄加·维尔托夫（意思是“陀螺，旋转吧”
）的笔名发表文章，投入了革命洪流中。
1918年，维尔托夫进入莫斯科电影委员会，成为苏联政府出品的时事新闻片《电影周报》的主编。
在编辑新闻片的过程中，维尔托夫将剩余的素材分门别类地保存下来，在《电影周报》因为胶片短缺停办之后，维尔托夫将这些素材剪辑成了《革命周年》《十月革命》《列宁》等纪录片。
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