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另一类则是摄影机与场景之间较为固定，摄影机描绘着场景内部的某一个固定区域，而角色则在场景内做出动作幅度较大、位置移动明显的位移，从而形成一种视角独特的静动对比。
4.场面调度的空间组合
所谓场面调度的空间组合，实际上不是在谈论一种新类型的空间场面调度，而是在强调不同空间类型的场面调度可以是也必须是组合应用的。
由于各自类型的场面调度都有其自身的优点和劣势，因此只有加强彼此的联系，用各自的优势进行互补，才能让一部作品的视觉效果更加丰富。
在宏观上，一部作品中场面调度的空间类型需要全面，保持一定的更替节奏，才能不让一部作品看上去过于平淡，而场面调度的选择要与情节和整体视觉节奏相互影响。
特定的剧情需选取正确的场面调度处理手法。
例如，追逐的场面用纵深场面调度就会比平面的更加具有视觉冲击。
在一个场景内，场面调度同样可以把不同的空间进行组合，达到场景内独特的拍摄效果。
例如，表现两个人在街头交谈走动的场景时，可以先采取两人并排而走的平面场面调度来表现交谈，当走到路口时，摄影机停止横移，角色拐入巷口摄影机推上去形成一种纵深感，或者当角色出画时采取摇拉结合的手法，都要比单一的空间场面调度类型更加丰富。
8.3.3场面调度的艺术性质分类
场面调度通过导演的艺术创作，在交代情节和展现画面的同时，也将创作者的艺术理念和思想内涵展现出来，如果按照场面调度的艺术性处理特点进行区分，同样可以分出以下几种场面调度类别。
1.重复性场面调度
重复性场面调度是指在一部作品中，先后出现过两次或两次以上具有一定相似性质的场面调度。
通过相似的场面调度元素引起观众的联想，产生某种情怀，加深观众对于主题或者情节的思索与探究。
例如，我们在创作一个角色四处寻人帮助却惨遭白眼的情节时，可以安排角色在画面中反复按照相似的运动轨迹往返奔波，从而加深角色的无助和四处碰壁的感觉。
或者我们处理一个角色面对官僚体制的摆布手足无措的时候，就可以安排他按照相似的场面调度多次重复同一过程，在观众感受到厌倦的时候，也能够体会到作者的用意。
在动画作品中，重复性场面调度还经常被用来展现角色的性格和状态。
例如，动画作品中常见的摆姿势、说标志性的言语，实际上都是重复性场面调度的类型。
2.对比性场面调度
严格来说，对比性场面调度是重复性场面调度的扩展，在保留重复性场面调度一些相似处理元素的同时，通过对与场景创作中一些对比性的变化，让观众感受到一种新生的主观感受。
在对比性场面调度中，一定要做到相似性和差异性的互补，不能够完全重复镜头和场景的处理，那样会显得没有新意。
通常是演员的位移或者表演状态相同，而场景环境发生了改变。
例如，我们可以选取这样两个相似的情景：战争发生以前主角平静地经过小镇标志性的建筑，在这里邂逅了自己的爱人。
而战争结束后，爱人离去，小镇也只剩下断壁残垣，主角穿着和战前同一件外衣，沿着同样的运动轨迹入画，在废墟前停步驻足。
当这样处理时，观众就会本能地联想到和平时期的美好景象，从而表达出主角内心的痛苦，以及战争对美好事物的破坏。
另一种处理手法则是场景相似，而角色的状态和动作具有明显差别。
让我们还以战后还乡的情节举例。
在故乡小镇的标志性建筑前，年轻的主角意气风发地去参加战争，数年过去了，主角还乡，小镇还是那座小镇，光线、植物、鲜花和人群都和之前的情景是那么相似，镜头的景别和运动也是一致的，只有主角由蹦跳的青春少年变成了坐着轮椅前进的伤兵，摇着轮椅缓慢地入画出画。
这样的处理则同样可以让观众感受到战争的残酷和命运的无常。
3.象征性场面调度（见图8-19）
图8-19《南方公园》的场面调度模仿了“最后的晚餐”
象征性场面调度顾名思义，指的是通过创作人员对画面构图的安排和人物动作走位的设定，使得画面中孕育出了某种具有象征色彩的意味来。
把影片的主题和思想通过直观的画面表现出来，让观众在欣赏影片的同时，也能够产生出某种思考和升华。
象征性场面调度的形式感很强，角色的走位和人物造型必须经过仔细的雕琢，为了让观众能够察觉到某一桥段作者想要传递的象征效果，画面中往往还具备着某些特殊的道具或者场景，使得视听语言中充满了独特的意象。
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