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即要制定一系列的规则，保障民营电影公司在电影产业链扩展过程中的合法权益，避免其品牌权益受到侵犯。
同时要积极组织、推动、引导建立创意产业的相关行业协会，引导各个组织加强行业自律。
最后，政府要鼓励发展文化创意产业园区，并对民营企业施行入园的优惠政策。
北京的文化创意资源很多，但资源隶属于不同的管理部门，割断了资源产生价值的链条。
因此，应该以地方政府为主导，通过动员企事业和民间资本的共同参与，建立创意产业园区，形成区域创意产业链。
在优化资源的同时，使创意产业形成研究开发、技术训练、信息交流、生产制作的“集合体”
，形成规模优势，实现集约经营，提升衍生品生产能力和创意产业的影响力。
（三）加强中国电影技术的发展
2012年11月，民营影视公司小马奔腾集团收购美国顶级特效公司数字王国，是一个有影响的重要事件和象征。
作为具有极大创造性和灵活性的电影产业，技术的发展是不容被忽视的必然趋势。
电影文化创意产业的不断做强做大离不开计算机模拟、数字特效等技术因素的支撑，离不开电影后期制作的帮助，因此怎样发展电影技术就成了中国电影寻求进一步变革和提升的一个重要课题。
资金是制约中国民营电影技术发展的重要因素，对于民营电影公司来说，要拿出大量的资金做电影特效是很难的，但是这并不能成为民营电影技术无法向前发展的理由。
民营企业公司应当寻求各种融资方式，争取在资金上保证电影技术的充分应用，不能有急功近利的观念，不能认为在技术上的探索和投资是风险极大的浪费；而应当看重长远价值，努力在电影技术上加以尝试。
人才也是制约民营电影技术发展的重要因素。
在电影文化创意产业发展的过程中，人才起着十分关键的作用。
在美国好莱坞有许多的电影特技专家都是中国人。
例如《泰坦尼克号》在拍摄过程中就有许多中国的电影特技人员参加，他们为好莱坞的电影发展做出了贡献。
国内发展环境的限制和福利待遇的制约或许是他们不愿回国的原因之一。
勇于“请进来、走出去”
，是发展中国电影技术的一条必由之路。
“请进来”
是指在电影拍摄过程中吸引世界范围内的电影技术专家参与，从他们身上学习当前世界先进的电影技术；“走出去”
是指国家要派出一批具有潜力的电影人才到国外进行学习，把先进的技术经验带回国内，服务于中国的电影技术。
同时，科研机构和大学也要在学科建设上采取一定措施，勇于培养在电影技术上具有专业造诣的人才，把理论与实践结合起来，提供完备的实践机会。
（四）运用拿来主义，吸收中国和世界各国的文化资源
从中国电影文化创意产业发展的角度看，中国文化中可以借鉴的内容包括哲学、美学、早期的各类艺术形式、神话传说、国学经典等。
中国五千年的历史长河中蕴藏着很多神话传说的历史宝藏，只是由于中国的电影创作者没有细细去挖掘，才使得这些神话传说处于沉睡阶段，没有发挥其应有的价值。
这是电影创作者应该反思的问题。
民营电影制片公司应当多策划与中国古典神话传说有关的电影，鼓励签约编剧进行相关题材的创作，在资金上给予投入。
古典神话传说的改编，例如南柯一梦、八仙过海、画扇判案等故事都是极好的素材，值得进行开发。
而且，由这些神话故事改编的电影可以很好地拓展产业链，其丰富的故事内容、富有想象力的情节等，都为游戏业和主题公园的开发提供了很好的条件。
很多古典哲学和美学的思想也可以被应用到电影文化创意产业的发展中，例如象思维的应用。
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