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她梦想那些宽敞的客厅，那里张挂着古式的壁衣，陈设着精巧的木器，珍奇的古玩。
她梦想那些华美的香气扑鼻的小客室，在那里，下午五点钟的时候，她跟最亲密的男朋友闲谈，或者跟那些一般女人所最仰慕最乐于结识的男子闲谈。
然而，她住的地方却是一间矮小的房屋，破旧的墙壁上糊着从杂货店买来的最廉价的壁纸。”
这种简陋的居住环境与她的梦想形成了鲜明的对比，预示着她对现状的不满和对改变命运的渴望。
当她参加舞会时，她进入了一个豪华的环境，“她狂热地兴奋地跳舞，沉迷在欢乐里，什么都不想了。
她陶醉于自己的美貌胜过一切女宾，陶醉于成功的光荣，陶醉于人们对她的赞美和羡妒所形成的幸福的云雾里。”
这种环境的变化暗示了她命运的转折。
她从一个对现状不满的普通女子，在舞会的豪华环境中暂时实现了自己的梦想，但这种实现是短暂的，也为她后来丢失项链并陷入困境埋下了伏笔。
2环境描写变化的对比效果与情节转折的推动-环境描写变化的对比效果还推动了情节的转折。
在玛蒂尔德丢失项链后，她又回到了原来的简陋生活，“她辞退了女仆，迁移了住所，租赁了一个小阁楼住下。
她懂得了穷人的艰辛生活。
她一下子显出了英雄气概，毅然决然开始偿还债务。”
这种从豪华到简陋的环境变化形成了强烈的对比，这种对比效果推动了情节的转折。
她的生活发生了巨大的变化，从一个追求虚荣的女子变成了一个为了偿还债务而辛勤劳作的人。
这种情节转折是环境描写变化的结果，也是故事发展的必然。
通过这种对比，读者可以更加深刻地感受到玛蒂尔德命运的变化之大，也更加理解她在经历了这些变故后的内心世界。
七、伏笔与照应完善情节结构（一）伏笔的设置与情节的预示1伏笔设置的隐蔽性与情节预示的微妙性-在《红楼梦》中，金陵十二钗的判词就是伏笔设置得极为隐蔽而又巧妙的典范。
这些判词以隐晦的诗词形式呈现，初读时可能只是觉得是一种富有诗意的描写，但随着情节的发展，其预示情节的微妙之处逐渐显现。
以王熙凤的判词“一从二令三人木”
为例，这看似晦涩的语句，实则暗藏玄机。
“一从”
可能暗示她最初对贾琏的顺从，在贾府中遵循着封建家庭的妻妾关系规则，辅助贾琏管理家务。
“二令”
则可能预示着她后来在家庭中的权势渐长，开始发号施令，对贾琏以及下人的掌控力增强。
而“三人木”
，“人木”
合为“休”
字，暗示了她最终被贾琏休弃的命运。
这种伏笔的隐蔽性在于它不是直白地告知读者情节走向，而是需要读者在阅读过程中不断地回味、思考，结合对王熙凤人物性格、她在贾府中的地位变化等多方面的理解，才能逐渐领会其预示的情节。
这种微妙的情节预示使得读者在阅读过程中，每到王熙凤命运出现转折时，都会联想到判词中的伏笔，从而产生一种恍然大悟的惊喜感，同时也更加佩服作者构思的精巧。
2伏笔设置的多元性与情节预示的全面性-在《红楼梦》中，除了判词之外，还有许多伏笔是通过人物的言行、物件等设置的，这体现了伏笔设置的多元性。
例如，贾宝玉在梦游太虚幻境时看到的众多女子的命运簿册，这不仅是对金陵十二钗命运的伏笔，也是对其他一些次要女子命运的预示。
又如，一些特殊的物件也起到了伏笔的作用。
如秦可卿房中的那面镜子，名为“风月宝鉴”
，正面照见的是美人，反面照见的是骷髅。
这面镜子在书中不只是一个奇特的道具，它更是一个伏笔，预示着书中人物所面临的色与空、虚幻与真实的矛盾抉择。
从情节预示的全面性来看，这些多元的伏笔涵盖了人物的命运、家族的兴衰等多个方面。
像贾家的衰败在很多情节中都有伏笔，从元春省亲时的奢华却暗藏衰败之象（如大观园的修建耗费巨大，暗示着贾家财政的入不敷出），到一些下人的言行中透露的家族管理的混乱等。
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