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笔杆上的年轮制笔坊的木门总在卯时准时吱呀作响。
我站在王润之师傅的案前，看他将山羊毛浸入石灰水，指缝间漏下的水珠在青石板上洇出深色的斑，像宣纸上未干的墨。
“这羊毛得在溪水里泡足四十九天，”
他用竹篾翻动着木盆里的原料，水面浮起的细绒随涟漪打转，“宣统年间，我爷爷在荣宝斋当伙计，说最好的羊毫要选宁夏滩羊腋下的毛，那里的毛根带着太阳的温度。”
清明前的雨总带着股韧劲。
有位穿长衫的老者抱着支断裂的湖笔来修，笔杆上刻着的“乾隆年制”
已被摩挲得发亮。
王师傅用放大镜盯着笔锋，忽然起身从樟木箱里翻出个油纸包，打开时飘出陈年松烟的味道——是卷暗红色的牛角胶，在案头折射出琥珀般的光。
“这胶得用桑柴火慢慢熬，”
他往砂锅里加水时，手腕的弧度像在写捺画，“光绪年的《考工记》里说，胶性烈，需以雪水调和。
去年冬天我特意在院里埋了缸雪，就等着修这老物件。”
立夏那天开始扎笔。
王师傅的手指在竹管间翻飞，将紫毫、狼毫、羊毫按“三兔九狼”
的比例分层排列。
阳光穿过窗棂，在他花白的发间流淌，那些缠绕的丝线突然有了韵律，像古琴的弦在微风中轻颤。
“你看这笔锋的弧度，”
他举起半成品对着光，笔毫在空气中划出细微的弧线，“得像新月初升，既要有锋芒，又得藏着三分含蓄。”
案头的青石板上，密密麻麻刻着几十年的扎笔记录，最深的一道痕是1973年刻的，那年他为博物馆修复了支明代的斗笔。
入伏后的蝉鸣最盛时，笔坊来了群研学的孩子。
有个扎羊角辫的小姑娘指着电动制笔机好奇地问：“王爷爷，这个比您手扎的快吧？”
老人没抬头，只是将修好的笔浸入墨池，笔尖濡墨的瞬间，散开的墨晕像朵骤然绽放的墨菊。
“机器扎的笔，锋是直的。”
他铺开宣纸写了个“永”
字，笔锋转折处带着自然的飞白，“手扎的笔，每根毛都有自己的脾气，写出来的字才会喘气。”
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