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把这样两件事搅和在一起，就产生了悬念跌起的效果。
就为这个开头，我想了很长时间。
所谓良好的开始是成功的一半，我认为这样做是值得的。
、器物的描写，你看吗？”
他回答“我不看，我只看情节。”
但是像昌切这样的教授们，他们就要盯情节之外的地方。
比如，於可训教授就盯了我一次。
我写到午门早朝时，两头大象把鼻子挽起来，百官从下面鱼贯而入。
他就笑，说我“这是一个人为的噱头，就是为了好看，根本不可能。”
我告诉他，这个细节绝非臆造。
他于是遍查资料，后来告诉我说“我找到记录了，确有此事。”
所以，小说不仅要好看，还必须经得起历史的检验。
都说真实是艺术的生命，这个真实不仅体现在情节上面，更体现在细节上面。
情节可以虚构，也是文学赋予小说家的权力，但细节必须真实。
我认为一个作家的素养、功力，就体现在他对细节的大量应用上。
第三卷，我写到了孔府、白云观，还有扬州的二十四桥。
为了写二十四桥，我就拿着明代、清代关于二十四桥的记述，专门跑到瘦西湖上实地踏勘。
所以，我可以负责任地说，《张居正》中所涉及到的每一个场景，我都认真考察过。
我也始终认为，千万不要把读者当蠢人。
天下之大，世外高人多得很。
你写的东西总有人看得懂，就怕你不做学问。
事实上，就小说中的描写，我常常碰到人同我切磋。
比如关于明朝的奏章，就有人问我，“你这样一个奏章的方式是对的吗？”
我对他说，“我可以告诉你明朝的奏章是如何出来的。
因为明朝的皇帝朱洪武文化不高，参军前是个文盲。
你如果咬文嚼字，他看不懂，就会生气，就会认为是酸秀才故意耍弄他。
朱元璋的口语很有趣。
比如朱元璋对云南剿匪的圣旨，大意就是这样——‘你追到滇中去了，见到他时，就要打。
打不着时，就要追！
’正因为朱元璋的原因，明朝的奏章常常夹杂口语，也不用华丽的骈体文。
我写明朝奏章的时候，顾及到这一点。
就找出一种语境、语感、关键字，将它们填充进去。
读到这些奏章时，有的历史学家有些疑惑，问我，“你书中的这些奏章，我怎么没有找到出处啊？”
我说，“它们在我的熊氏词典里！”
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