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“资金呢?”
财务主管问。
“用奖学金基金的结余,加上故宫文创的合作预付款,再申请一笔文化振兴专项补助,勉强够用。”
米晓卉说,“关键是,这个项目从设计到运营全程公开,每一笔支出上网公示,每一场活动向公众直播。
我们要让所有人看到,什么叫‘为城市留灯’。”
会议结束已是晚上九点。
她独自留在办公室,打开电脑,在新文档上写下标题:《京灯计划:一座院子的公共性实验》。
接下来的一个月,她几乎住在了北锣鼓巷。
工人们修复木结构时,她蹲在一旁记录每一道榫卯的状态;设计师调整展陈方案时,她坚持保留原主人书房里的旧书桌??哪怕桌面斑驳不堪,“它承载的是普通人对知识的敬意”
。
春节前夕,“京灯计划”
正式对外发布。
项目命名为“守常居”
,取自那位教师的名字李守常,也是暗合“守护寻常”
之意。
全院免费开放,每日限流三百人,设有四个固定环节:晨读(诵读老北京家训)、午讲(社区老人讲述街坊往事)、暮习(儿童书法与剪纸体验)、夜话(主题沙龙,如“胡同里的女性力量”
)。
推文发出后,预约系统瞬间瘫痪。
第一天开放,就有七十多位白发苍苍的老街坊拄着拐杖前来。
有人站在天井里久久不语,最后掏出一张泛黄的照片,指着角落里的一扇窗:“五十年前,我媳妇就是从这儿掀帘子看我的。”
米晓卉站在廊下看着这一幕,眼眶发热。
她终于明白,所谓文化遗产,并非只属于专家与游客,更属于那些曾在这里生活过、爱过、哭过的人。
元宵节那天,“守常居”
举办首场灯会。
孩子们提着亲手扎的灯笼绕院行走,灯光映在雕花窗棂上,宛如时光倒流。
米晓卉意外地发现,连那位曾在网络发文批评她的博主也来了。
他戴着围巾,默默拍了一组照片,临走前递给她一张纸条:“对不起,我之前没看见你们做的这些事。”
她没有回应,只是将那张纸条夹进了《决策守则》的扉页。
三月初,国家文物局派专家组来京考察社会力量参与文保情况。
京华居作为重点案例汇报。
“守常居”
被列为典型,评估报告中写道:“该项目实现了文化空间的社会共享与情感连接,为历史街区活化提供了可复制的公益范式。”
更令人振奋的是,一周后市政府召开专题会,宣布设立“民间文保激励基金”
,首期拨款两千万元,优先支持兼具市场可持续性与公共价值的项目。
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