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第175章奖励一下自己怎么了
能入围欧洲三大电影节的电影，放在各自国家都属於中上水平的作品。
今年的威尼斯电影节，也不例外。
《没有男人的女人》、《双重时间》、《衝击城市》都是实至名归的佳作。
不过和往届一样，获奖的艺术片，大多票房不咋滴，哪怕buff叠满的金奖电影，其商业价值也有限。
在七八十年代，电影艺术至上是电影圈的zz。
但是隨著九十年代好莱坞超级大片在全世界的影响力越来越大，电影圈的形態自然而然有了变化。
电影人，也是要恰饭的。
现在的欧洲三大电影节，虽然还是艺术电影的圣地，但早就已经有了披著艺术片皮套的商业片入围甚至是拿奖。
像《调音师》这种，还能算是商业元素浓郁的艺术片。
这届威尼斯电影节被左宾挤下去的《心灵厨房》，那就是“好莱坞式”
的艺术电影了0
二者选其一，《调音师》上《心灵厨房》下也就不奇怪了。
不过在《调音师》的奖项上，是有分歧的。
李安是倾向將最佳导演的银狮奖颁给他看好的后辈。
但是有其他评委提醒，左宾今年在柏林电影节拿了个最佳导演的银熊。
若是威尼斯也颁个最佳导演的银狮，就有了种拾威尼斯牙慧的感觉，这很不好。
欧洲三大电影节之间的竞爭，无处不在。
非常喜欢《调音师》的乔·丹特，旗帜鲜明的表示《调音师》是比《黎巴嫩》更好的电影。
不过整个评审团，只有这位美利坚电影人是这样投的票，其他评委不管是怎么想的，金狮奖选的还是以色列士兵的战爭故事。
退而其次，那就是评审团大奖的银狮了。
不过马可·穆勒主席显然有不一样的想法。
这位致力於威尼斯电影节新发展的主席，既要打造威尼斯的影后，还要去挖柏林的墙角。
柏林电影节给的，威尼斯也能给。
柏林电影节不给的，威尼斯也能给。
捨不得奖项，套不住人才。
更別说极具商业价值的人才了。
巩丽和左宾在欧美的影响力还算不上一线，但这两位在东方大国的电影市场那就是超巨般的存在。
而且，《调音师》里还有亚洲第二大电影市场的当代扛鼎导演北野武。
双奖，就是马可·穆勒的態度和诚意。
要不是有个柏林电影节的银熊在前，评委团的某些人拉不下脸。
那左宾拿的就不是no.6编剧奖了，而是最佳导演的银狮。
比起二度封后的巩丽，马可·穆勒更看重的是佳片频出的左宾。
导演和演员，本就是导演在前。
才华横溢的年轻男导演，年过四十的大龄女演员，两者的前景就不在一个层面。
如果不是左宾摆明了捧巩丽的態度，马可·穆勒说什么也要整出一个最佳导演和最佳编剧双开花的大场面。
一年內能拍出《美利坚之旅》、《冰冰的猜想》、《开端》和《调音师》的左宾，值得马可·穆勒“梭哈”
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