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第174章又拿奖了
从来没有人同时获得金狮奖和银狮奖。
但，沃尔皮杯不是银狮奖。
最佳编剧既不是银狮奖，也不是沃尔皮杯。
威尼斯电影节主竞赛单元最核心的奖项是一金二银二皮，最佳剧本奖只是个no.6。
比起最佳技术贡献和最佳新人这些的“安慰奖”
，最佳剧本奖是大奖，是全世界影视圈都认可的大奖。
对自编自导双版《调音师》，手握最佳短片银狮奖的左宾而言，著一座颁给编剧的最佳剧本奖，是对他这个跨界导演最好的肯定。
以后左宾的剧本就自带国际认证buff了，档次up钱途up。
比下有余的最佳剧本，比上就不足了。
金狮、银狮、沃尔皮杯，都在剧本奖之上。
在过去，编辑奖是和导演奖持平的，仅次於金奖，高於演员奖。
但是现在，编辑的价值边缘化了，编辑奖项也隨之降档。
最佳编剧奖，是所有颁奖典礼的“元老级”
奖项之一，编辑在电影史的里程碑里有著数不胜数的丰功伟业。
然而近些年来，编剧类奖项的关注度持续走低。
大家关注的是最佳影片，最佳导演，影帝和影后，甚至最佳男女配角的关注度都比“最佳编剧”
的获奖者来的高。
一部电影，绝大多数影迷关注的是导演和编演员，编剧在很多时候都是被忽略的。
如今的影视剧组里，编剧的地位也早就在大明星之下。
除了业內写出名头的编剧，绝大多数编剧在剧组里处於了一个边缘化的尷尬状態。
哪怕在向来重视编剧的好莱坞，编剧的前景也不容乐观。
在影片的宣传过程中，由於市场行情的需要，製片方都侧重於宣传导演和演员，而编剧处於一个“商业需求”
比较低的位置—因为在编剧身上，很难找到“话题度”
。
很明显，导演和演员们挤压了市场对编剧们的关注度。
因为观眾们的“关注面”
就这么多，在一部影片的宣传过程中，满屏的都是“导演与演员的故事”
，谁还会去关注“被遗忘在角落”
的编剧呢？
市场行情如此，编剧也要找自个的问题。
如今的编剧行业，滥竽充数的太多了，不懂剧本硬要掺和的文人墨客也不少，还有抄来抄去的雷作。
作为一部影视作品，一个剧组的重要组成部分，编剧处於一个被低估甚至被忽略的状態，其实是不好的。
这个行业就是优胜劣汰的，不符合时代的职业走向没落是必然的。
编剧们逐渐被边缘化，是由於时代、人们的关注度等多重因素造成的。
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