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§痛苦与戏剧之间的节奏
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一个儿子的死，在小说中的戏剧性并不亚于现实生活中的创伤性。
面对痛苦，对于承受痛苦的人来说，他们根本不会注意到其他那些最终会带来条理、意义、平衡，或者启发的实际情况。
对于那些深陷痛苦的人来说，痛苦才是最重要的。
在痛苦周围形成的象征性的膨胀，确保这种眼下无法消解的体验可以获得所有的关注。
这种膨胀，通过确保受到关注，成为了痛苦体验与其他体验之间的障碍。
那些试图复原到之前状态的人只会徒劳地匆忙冲向和解。
而问题的解决需要依靠一系列体验的逐步演进，所有的体验都是为了让个体摆脱束缚释放到痛苦事件中。
只有从痛苦中取得教训之后，悲剧内在的戏剧性才可能被尊重。
换句话说，无论是当下的或是记忆中的痛苦事件，一旦它被还原到人的整体内的一部分，就形成了产生戏剧性的条件。
事件凸显出一个尽管伤痕累累却依然健全的存在。
这种由一种极度收窄的注意力打造出来的对存在感的确认，是戏剧性的核心。
从这个核心出发，一个人将视野扩展到超越想要抵消痛苦的期望之外，通过再一次看到重要事物的实际范围来淡化这种期望。
在琳恩·莎伦·舒瓦茨的小说《场域中的干扰》中，丽迪娅有四个出色的孩子，他们生气勃勃的思维和儿童色彩令他们接触到的一切都很新鲜。
当故事发展到她最小的两个孩子在一场车祸中丧生时，他们已经是读者的密友了。
丽迪娅沉浸在悲痛中。
这种打击对读者来说也很巨大，读者通过代入这个家庭，成为了他们巨大悲伤的一个当事人。
不过，这两个孩子仍然只是丽迪娅的孩子，而不是读者的。
保持这种程度的距离，足以防止极度伤心的痛苦，又不会太远而妨碍一种浓浓的悲伤，有助于读者去体验比丽迪娅自己所能触及的范围更大的人生。
比如，读者知道，丽迪娅另外还有两个了不起的孩子，上天赐予了他们音乐天赋，她还有个卓越非凡的丈夫，还有非常友爱的朋友们。
尽管这一切对丽迪娅也很重要，但这并不能消除痛苦。
在她的伤痛里面几乎没有客观看待的余地。
如果这两个孩子是读者的，读者也会和她一样。
但从读者所处的位置可以看到解决问题的希望。
尽管如此，在为丽迪娅加油的时候，读者们并没有把握她最终是否能够从伤痛里走出来。
有可能她的伤痛会永久性地蒙蔽她直到为时已晚。
对读者而言，这个悬念层层叠加。
而与此同时，对丽迪娅而言，希望、悬念和解决统统都是废话。
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