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§体验的夸张小事也会对一个人造成冲击
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作为治疗师的榜样，在辨识出有价值的人类体验方面，小说比诗歌、戏剧、音乐或者雕塑更贴近一个人真实生活的范畴。
小说所包含的时间跨度和地点的多样性比其他艺术形式所能呈现的具有更广阔的范围。
福楼拜说每个人的人生都是值得一读的小说，这足以证明储备起大量的事件就可以写成小说家的作品。
小说家从这个储备中自由挑选素材。
通过不断变换重点、情感强度以及对时机的掌握，他们笔下的人物可以是任何人。
他们将这些人物放到各种形式的困境下，有时候是他们引导着，有时候他们又只能眼睁睁地看着这些人物演绎出他们自己的人生轨迹。
他们将阳光下的一切内容纳入创作，对此，亨利·詹姆斯有很好的描写，他在向奥诺雷·德·巴尔扎克的作品致敬时说了这样一段话：
他富于启迪性的主人公都是传奇人物而不只是些圣人，更多的是上不了台面的社会底层人物和罪犯……他所看到的人物很快开始呈现出他们所有的特征。
他们所具备的种种标志和迹象，外向和内向、每一个优点和每一个缺点、每一项长处和每一项短处、每一个爱好和每一个习惯、他们嗓音的音色、他们眼睛所流露出的表情、他们的面容和肢体的小动作、他们衣服上的纽扣、他们盘子里的食物、他们兜里的钱、他们房子里的家具、他们心中的秘密，这一切都引发他的兴趣，令他关心，指挥着他，并且这一切对于勾勒出这幅画面也具有意义、关系和价值。
运用不同寻常的敏锐的感受去体验生活中的“蛛丝马迹”
是小说家和治疗师最基本的任务。
然而对于治疗师和小说家的工作对象而言，这样精细的感受则始终存在着挑战，因为敏感度要求我们从丰富的各种存在中做出正确选择。
举个例子，米兰·昆德拉在他的《生命不可承受之轻》一书中，对托马斯有大量的描写。
他是个外科医生，但昆德拉决定不去具体描写他的外科工作。
另一方面，昆德拉则确保让托马斯的偶遇与见到一位老朋友关联起来，虽然这一点刚开始并非显而易见，后来就慢慢看出来了。
小说家所描绘的这种宏大景象，必须包含一个紧凑的系统关联性，在整个大的画面中，每一个细节都非常重要。
对于治疗来说也是如此，甚至可能有过之而无不及。
首先，咨询室里东拉西扯聊闲篇的现象非常罕见，而一个客人和朋友坐在一起时所说的那些散乱的对话，也从来不会在咨询室出现。
部分原因是咨询限制了时间，另一部分原因则是客人限定了目标，注意力都会放在那些看起来能迅速切中要害带来好转的事情上，似乎不是很切题的事通常就被看成了一种逃避手段和无能为力的接受。
因而，许多可能非常有意思的事情，或许从来不会被提及，可能是对歌剧的热爱或者其他特别爱好。
在处理相关性时，治疗师和小说家都需要面对危险，过于技术性地限定谈话所涉及的范围反而会导致对一个真实的人的歪曲呈现。
尽管我们在日常生活中并没有特别去想，但这个筛选的过程是不可避免地存在着的。
我们并没有去期望发生的每件事情都环环相扣，我们甚至没有注意大街上与我们擦肩而过的许多人，某人三天前说过什么可能也已经模糊不清。
人们通常很乐意接受这类忽略，因为这类忽略将每日一大堆要操心的事切削成了可以管控的一点点。
而实际上，许多事情并不值得我们留意，从头脑中掠过的一丝兴趣、一阵辞掉工作的意外冲动、一闪而过的怒气，甚至一个想自杀的念头，所有这些大多数人生活中很小的事情，如果加以治疗和小说中常见的夸张关注，对一个人的意识也可能造成冲击。
黛安·约翰逊在《纽约时报》书评中评论波丽·隆华斯的《奥斯汀和梅布尔》时，对这种夸张的风险做出了恰如其分的解说：
梅布尔·托德有那个时代小说中的坏女人所具有的所有特性——一个以自我为中心、惹事生非的**，鄙视家务活儿，太乐意展现她看来似乎拥有的无数真正才华——音乐的、戏剧的、文学的、艺术的……假如她出现在过去的小说里，我们可以预见梅布尔肯定会遭到羞辱并痛苦地死去。
由于她出现在这部小说里，她只是不得不忍受一点点八卦和非难，而这些还并不是来自每个人，很大程度上她有她的粉丝。
神经官能症也经常会引起对事件或特征的重要性的夸大。
打屁股并不能说明一个人是魔鬼，一次考试失败也不意味着一个人是笨蛋，一次约会上的一个微笑也并不确保是亲密的意思。
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