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由此可以推出辩证法和机械论的两个重要区别：
（1）只有在例外的情况中，排除逻辑的可能性才会导致一种单一的、现实的、必将消失的可能性的决定性。
这种可供选择的、现实的可能性将会实现的观点，和否定的、辩证的决定观是完全一致的。
（2）物质和文化的发展水平越高，决定性就越是转变为自决——即不仅是在一定的境况中，而且是在更为广阔的界限中的自觉的历史创造。
这并不排除社会规律的历史中的作用，但这些规律不应被理解为物化的力量：它们不过是人类行为的规则，它们只适用于一定的条件，而且只是在人们以一种特殊的常规方式行动时才有效。
然而，人不同于其他动物，人具有自我意识和经验厌腻的能力，并厌恶同一事物的重复，厌恶其自身的生活方式。
这种批判和反叛的自我意识在业已确立的行为方式中可能导致根本的变化。
就这些变化只发生在个体存在的水平上而言，它们对共同体的生活并无深远的影响。
这些变化也可以相互抵消，而剩下不变的社会平衡。
但是，许多厌腻和反叛还具有一种集体的特征：批判的自我意识可能以一种被普遍接受的形式得到系统的阐述，以表达不满足的社会需要，并设计一种能够满足这些需要的社会组织的可以接受和可供选择的可能性。
因此，那些在大规模的个体行动中所发生的并在一定的社会规律作用下的变化，在已经建立的社会现实的结构中导致了根本的变革。
这种受对现存状况之清醒意识指导的有组织的集体行动，在最大可能的范围内可能是真正的自由：它可能导致一种乐观的而非仅仅是最可能的历史可能性的实现。
在原始社会，在人类历史刚刚开始的时期，占统治地位的是机械决定性。
在许多情况下，不存在人是否想生存的选择。
在一个局部发展的社会，决定性具有一种物化的、统计学的特征。
即存在着多种选择，但人们却没有意识到它们；或者由于利益的冲突，由于个人利益和社会利益的相互作用及彼此抵消，以致历史进程继续以多种规律的形式出现，而导致一种最可能的，而非最人道的和最合理的结果。
由于知识在高度发展的社会中的巨大增长，人们已经获得了控制和改变进程方向的力量。
就这种知识和实践力量应用于人的自我实现和满足真正的人类需要而言，决定性不断地获得了自决的特征。
辩证法是对所有将实践的历史力量置于各种超验的、超人的、超自然的和超历史的因素之上的哲学类型的批判。
另外，辩证法是对所有以一种物化的方式考察历史动力的观点的批判，这些观点将一种独立的力量附加给各种组织和结构，而它们实际上不过是物化了的人的力量（市场、资本、国家、民族利益、教会、政党等等）。
事实上，历史通常并不是通过这些异化因素的相互作用发生于人的背后，但辩证批判的任务正是在于揭去这些因素的神秘性，并说明它们不过是人类活动——即那些利益处于冲突中的对立的社会集团的活动——的表现。
所以，如果我们想要自觉而相对自由地改造社会并自己创造历史，而不是弃之于盲目的、非人的、不受控制的各种技术力量、经济力量和政治力量，我们就必须努力去发现：
（1）哪些对立的力量处于冲突之中；
（2）哪些力量促进发展、自由和人类的自我实现，哪些力量阻挠和妨碍各种最理想的发展的可能性的实现。
辩证法并不仅仅局限于分析那些具有阶级性的冲突。
为了理解当今的美国社会，指出小资产阶级、消费取向的老一代人和反对消费的年轻人（这些人在出身上也是中产阶级）之间的两极分化是极为重要的。
然而，许多冲突都具有一种阶级冲突的因素。
白人和黑人的冲突不仅仅是种族的冲突：它也是深受压迫和剥削的少数人反抗的结果。
甚至学生斗争也具有某些阶级冲突的性质：在向过分强调消费重要性的社会挑战时，学生们同时也是在向整个制度赖以建立的基本前提的合理性——倾向于利润无限增长的合理性——挑战。
社会历史只是矛盾原则适用的一个领域。
这一原则的人类学解释和应用对理解和批判地分析艺术作品是非常重要的。
人与人之间的内部矛盾以及人与世界之间的矛盾关系是大多数艺术的永恒主题。
理智与情感、自由与责任、人所寻求的意义与世界的荒谬、自觉的意志与盲目的机会、人的意向与命运、主观的价值与客观的社会规范之间的冲突——是艺术之永恒的主题。
从根本上说，这些主题就是矛盾。
艺术家的使命就是解决这些矛盾。
认识的结构归根到底是同一回事。
对一个认识过程借以开始的问题的清楚阐述，本质上就发现一种重要矛盾，问题的解决则表明了如何才能在实践上超越矛盾。
以思维过程的这种认识是辩证方法的全新之处，而且正是这种观点——而非任何其他观点——区分了辩证方法和所有其他哲学方法。
在这样两种思想倾向——即在其静态的（平面的）层面上描述和解释现实的思想倾向以及发现现实变化之各种可能性、并因而发现其动态的（立体的）层面的思想倾向——之间存在着一种根本区别。
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