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“以防被说你只会模仿，撇开乐团和指挥的风格，按照你自己的理解重新演奏一遍这首曲子试试。”
将小提琴置于腿上，闻言，严建元抬眸。
姜扶瑶……
也证明给我看，你如今是否还有被已经成为乐团首席的我视为对手的资格。
其他乐手皆沉默。
他们没看过面试视频，也想亲耳确认姜扶瑶是不是真的有进小提琴第一声部的水平。
不然，为什么闫老师和首席都这般偏向她？
他们看着姜扶瑶。
姜扶瑶也看着他们。
视线在面前乐团近百人身上扫过，又落在两个跟拍摄影师手中的黑洞机器上。
总归闫同贺的话本就是姜扶瑶的打算，她点点头，应了下。
深吸一口气，眼眸闭合，手臂轻抬，琴声幽幽传出。
《b小调第六交响曲“悲怆”
》是柴可夫斯基的“绝唱”
。
指挥首演9天后，他便撒手于人世。
这是首“安魂曲”
，也可以说“追思曲”
、“慰灵曲”
，是一种特殊的弥撒曲，在天主教悼念死者的祭奠仪式中演唱。
但比起创作背景与类型，这首曲子本身才是最震撼人心的存在。
而姜扶的演奏更是让他们毛骨悚然，鸡皮疙瘩起了一身。
空虚的重音作因，慢板缓缓延出，叹息般的旋律渐渐营造出令人不安的沉郁氛围，哀婉美丽，谜一样的结尾带出快板，三部曲式的结构将主题往返，温柔的旋律有几分安宁。
是复合节奏的活泼快板，第一主题谐谑曲轻快得宛若意大利民族舞曲，第二主题则战斗般悲壮，谐谑曲再次出现时，主题便达到高潮，片段不断堆积、强烈。
晦暗、闷郁的终曲凄凉到来，色彩褪去，绝望与暗淡构成这个乐章。
悲剧的结局无可避免，葬礼般的旋律在森然凄寂中渐完。
正好推到特写的摄影看着手中镜头愣了下。
那滴晶莹……
是眼泪？
正如一棵树上找不到形状完全一样的两片叶子，一千人中很难找到在思想情感上完全协调的两个“哈姆雷特”
。
交响乐版本有不同指挥的区别，同首乐曲的不同独奏者也有截然不同的情绪表达。
音乐是最“透明”
的，乐手的心根本无处掩藏。
姜扶瑶是死过一次的人。
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