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苍劲中姿媚跃出——谈黄树良的静物画
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黄树良请我去他家看他的静物画。
在明亮的画室里，观赏或挂在墙上或搁在地上的许多静物画，我的心骤然激动了。
树良的静物画依然有着传统静物画的种种长处：逼肖原物，画面精致，干净清爽，然而它又不同于传统的静物画，它有新的创造。
从题材来看，尽管树良也画瓶花，但那瓶实在不能称瓶，而应称罐，很像中国农村常用来腌菜、装酒的陶罐。
那花也不是艳丽的紫薇、丁香、玫瑰，甚至也不是新加坡常见的胡姬、九重葛，而是格外清秀、淡雅的百合。
更多的情况，陶罐中插的不是花，而是浓绿的香蕉叶、墨绿的观香竹。
现实生活中，当然也可能有这种插花，但至少商家没有，商家考虑的是大众审美，是市场效应。
黄树良这种超出常规的题材组合，显然是想传达出他的一种信息，他的一种独特的审美情调。
质朴的陶罐与清雅的百合这种组合所构成的强烈反差似是说即使在平凡的生活中也可以实现精神的超越。
插在陶罐中的香蕉叶、观音竹，似是主人随意为之，未必出自精致的美学构思，但这种随意，不仅传达出主人生活的轻松、潇洒，而且有那样一种绿色生活的精神情怀，也许正是这一点切合时代的审美风尚，打动了许多观赏者包括顾客的心。
我注意到，树良画得最多的其实也不是瓶花，而是空鸟笼，还有已经淘汰的杆秤、米瓮。
站在画幅面前，观赏着这空鸟笼，自然会发出这样的疑问：鸟笼为什么是空的？那鸟呢？是鸟笼的主人不玩笼鸟了，还是这鸟逮住个机会飞跑了？是偶然的事件还是必然的选择？如果是偶然的怎么样？是必然的又怎么样？不管是哪种情况，那种对鸟的关切、爱护之情油然而生，引发出诸多的思绪，还有诸多的想象。
意念随着思绪的弥散、想象的升华深化着，也许会联系到环境保护、生态文明等。
杆秤、米瓮现在极少见了，但在过去的岁月中，它是生活中的普遍用具，于今，它们有资格进入博物馆了，事实上，有不少博物馆收藏有各种不同的杆秤，还有各种米瓮。
一旦这日常生活物件退出生活，它的品位就突然显得高雅了，而且它的价值也变得不可估量，因为它成为文物了。
生活就是这样前进着，不断地将当下的变成历史的，将世俗的变成典雅的，将普通的生活用具变成珍贵的历史文物！
谁说静物画没有思想，没有格调？难道树良所画的这样的静物没有思想，没有格调？难怪树良的静物画销路很好，往往才画出就卖掉了，而且供不应求，就因为他的画有思想，有格调。
在艺术技巧上树良讲究构图，虽然是寻常物件，一经巧妙组合则颇见光彩，耐人寻味。
请看这幅《居家》，厚重的茶几上摆放着米瓮、果盘、瓶花，米瓮居中且体量较大，起到平衡画面的作用。
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