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所以，作者慨叹：“名将美人，人间未许看华发。”
作者感愤小人对英烈的中伤，指斥为“蚍蜉撼树”
，正是为了缅怀先烈，愤而成词，是和作，更是颂作。
作者深信“青山亘古伴忠骨，史册无情记巨奸。”
（《读抗战史话奉和Y君》）
读方修先生怀友之作，我感到还有一个重要特点，那就是深沉。
这深沉既含有对朋友的情谊深厚，又包含有对人对事的看法深刻。
除了上面引录的作品外，我觉得《悼高湖》《悼蕴朗先生》《答沉思先生》都很有识见。
特别是《悼蕴朗先生》，作者追怀20世纪40年代与蕴朗的交往，对蕴朗当时的气话“你呀！
老是要我做坏人”
生出新的理解，感叹道：“后来，特别是近几年来，阅人多了，所见的大都是些烂好人或形形色色的两面人，所谓‘坏人’反而是稀有品种，这才感觉到李先生这句话的分量。”
故而在诗中吟道：
战斗呼声在，
“坏人”
不可寻。
长宵有爝火，
眷眷故人心。
方修先生在后记中说自己的旧体诗词作品，“论技巧，又是频频失粘脱韵，严重出格，行家一看就知道是登不上大雅之堂的东西”
。
我看是谦虚。
诗言志，格律之类向来就不是重要的。
不少诗词大家不以格律妨碍情感的抒发。
苏轼的词作就遭到李清照等人的讥评，说的也是不合词律，即所谓“本色”
。
龚自珍是大家了，但他写的近体诗不少是不合律的，就以他的《己亥杂诗》为例，315首诗中有20余首押仄声韵，这是近体诗格式不允许的。
我倒觉得方修旧体诗词写得不错。
旧瓶装新酒，形式是旧的，思想情感则是新的。
它有旧体诗词的韵味，但又没有古人所作的那份陈腐。
它跳动的是时代的脉搏。
这样写旧体诗词我认为至少可以聊备一格。
最后，我亦有一诗赠方修先生：
文章合有波澜老，
岁月应作珍奇看。
童心永护君尚健，
叱起海红染西山。
1999年9月6日
原载新加坡《艺术天地》1999年第1期（总第13期）
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