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在上文的选段中，时钟成了一道变形之门，它将人变成了钟表，从而让他们免受伤害。
在《鹅妈妈》的下文中，老鬼攀上了钟面，傻瓜也紧贴在它的周围。
傻瓜成了骗术师的转世。
当他的手试图与时钟的指针交流的时候，我们可以肯定，时间已经站到了他那一边。
傻瓜及其同伴那种惊人的速度，似乎预示着他们永远不会受到伤害（可以回忆一下尤内斯库的论调，喜剧就是加速的悲剧）。
荒诞派戏剧（TheTheatreoftheAbsurd）深受哑剧和闹剧节奏的影响[尤内斯库曾经说过，对他作品影响最大的三人是格劳乔·马克斯、基科·马克斯（arx）和哈珀·马克斯（HarpoMarx）]。
在这类戏剧中，与其说情节的密度变得更大，不如说它的速度变得更快。
在尤内斯库的第一部戏剧《秃头歌女》（TheBaldSoprano，1950）的开场处，导演宣布：“英国的时钟敲响了英式的十三下。”
但在几分钟之后，他又补充道：“时钟想敲几下就敲几下。”
他的作品聚焦于家庭内部所建构的、各种形态的期望——角色们期望在生活中“步入正轨”
、结成夫妇、邀请人们共进晚餐。
但与此同时，他们还要面对各种惊悚的情境——但尤内斯库以怪异的速度传达了这种惊悚。
“喜剧的本质，”
这位剧作家大胆地宣称，“是一种运动的加速。”
因此，贝伦格（Berenger）在《犀牛》（Rhinoceros，1959）中对黛西（Daisy）说道：“噢，天哪！
在这短短几分钟的时间里，我们已经经历了二十五年的婚姻生活。”
这件事令人震惊，但古怪的是，它却又让人能够忍受。
在《阿梅代：如何脱身》（Amédée，etRidofIt，1954）中，一对夫妇在商议如何处理一具长在房子里的尸体。
那是他们的橱柜里长出来的骷髅，但尤内斯库还将观众的注意力引向了台上的时钟。
由此，这部诡异的喜剧变得更加恐怖：“观众应该可以看到它的指针在移动，那死人的双脚也以同样的速度挪动……那身体仍在渐渐变长，时钟的指针也在缓缓地向前行进。”
但在结尾的时候，阿梅代利用已经变得很大的头颅，当作气球飞了起来（我们再次想起了那些“死而复生的傻瓜”
）。
在《杰克：缴械投降》（Jack，orTheSubmission，1955）中，杰克的家人逼他服从一场包办婚姻。
当他的姐姐透露那则毁灭性的消息时，这部作品的情节才开始发展：“我会用二十七字告诉你一切。
听好了，记住了，你的日程已经定好了。”
现代喜剧常常会利用这种高速运转的学习曲线，让观众迅速地获取信息。
虽然这些定好日程的生活可能会令人感到不安，但反过来说，这种表述常常会让人发笑，而笑声也意味着某种幸运的解脱。
诺埃尔·柯沃德解释道：“你会生活，然后学习，最后死去，把一切忘得一干二净。”
但是，如果你只是生活、学习，却又不会死去呢？这恰恰是《土拨鼠之日》（GroundhogDay，1993）中那位天气预报员菲尔·康纳斯（Philors）的特权。
这可谓当代最好的喜剧电影之一，在这部作品中，本章提及的许多议题都交织在了一起。
菲尔[由比尔·默里（BillMurray）饰演]在醒来之后，发现自己在一遍又一遍地重复同一天，他陷入了一种时间的循环（甚至连自杀都无法成为解决方案，他就像是另一个版本的“傻瓜”
，每次被击倒之后，都会重新再爬起来。
每次菲尔自杀的时候，他都会在早上六点钟醒来，那是“土拨鼠之日”
，也就是二月二日）。
《土拨鼠之日》反复地播放着同一个笑话的变体，这体现了喜剧情节的简化与荒诞。
但在这部影片里，这种荒诞感也导向了一种不可思议的现实主义。
菲尔在酒吧里绝望地转向自己身边的人，他问道：“如果你被困在同一个地方，每天都一成不变，你做的一切都毫无意义，你会如何呢？”
这名男子答道：“我每天的生活本来就是这样啊。”
但是，正如喜剧形式常常传达的那样，背景中的计时器与其说是承担了总结的任务，不如说是提供了倍增的可能性。
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