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初夏的时候，苏砚之收到了一封来自日本的邮件。
发件人是奈良国立博物馆的研究员，姓高桥。
邮件写得很客气，说馆里收藏有一件宋代耀州窑青瓷刻花碗，器型、釉色、刻花风格与北窑出土的霍氏定制瓷器高度一致。
碗心刻五瓣梅花，圈足内侧有三组短线刻纹。
他们邀请了多位日本修复师进行修复，都未能达到理想效果。
听说苏老师是霍氏花押器物修复的专家，想邀请她赴日进行修复指导。
邮件的附件里是那件青瓷碗的高清照片。
苏砚之将照片放大。
碗心五瓣梅花，花瓣舒展，刀法利落。
圈足内侧刻纹——三组短线，偏移角度6度。
不是已知十件器物中的任何一件。
6度。
已知十件刻纹器物的偏移角度分别是3、5、7、8、9、10、12、15、18、21度。
缺了4、6、11、13、14、16、17、19、20度。
这件碗是6度。
第十一件。
“日本的这件碗，也是霍氏定制的那批刻纹器物。”
陆时衍将照片和已知十件器物的数据比对，“不是七件套，是更多。
霍仲年封窑之前烧的刻纹器物，不止十件。”
苏砚之将邮件往下翻。
高桥在邮件最后提到，这件碗是1930年代由一位日本古董商人从上海购得，带回日本后辗转多家收藏机构，最后入藏奈良国立博物馆。
购自上海，1930年代。
那正是霍仲年在上海开古董行的时期。
“霍仲年把这件碗卖到了日本。”
苏砚之说，“他卖掉了霍家的一部分刻纹器物，用来维持古董行的运转。
但他把最重要的十件留在了国内。”
陆时衍看着照片里那件碗。
“他知道哪些该卖，哪些该留。
卖到日本的这一件，刻纹数据是6度，不在核心组合里。
他卖的，是可以卖的那些。”
苏砚之给高桥回了邮件，表示接受邀请。
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