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面壁之虎，当是最后一幅——由第二次题款可知。
第一次题款，在西厢曲文下注明：“大千补景，善子画虎，时甲戌秋，于颐和园之听鹂馆。”
第二次款题于左方，大字是一首七绝：“独对良辰景物侵，茱萸遍插少年心。
悬知玉女峰头月，照汝骑驴过华阴。”
此诗“华”
字失粘；小字记明缘起：“乙亥九日，忆大千华山，适十二金钗图装成，附题于此。
虎痴。”
附题必在结束之处，故知面壁之虎为最后一幅。
如上题记，可知第三套十二金钗图，由张氏兄弟在北平颐和园合作，时为民国二十三年秋天。
第二年重阳日，在苏州装裱完成，其时张大千正重游华山。
但张大千的朋友容天圻所记又不同，他说：“笔者尝见善子与大千在吴门合作的画虎十二幅，由善子画虎，大千补景，善子自题曰：‘无憀南郭，索读西厢，慨世局之沧桑，学曼倩之善谑，公牛哀七日而变封，使君一旦成形，人兽何分？庄谐杂引，本如来三十二变相，图僧孺十二金钗，藉实甫之艳词，为山君之脚注，抑有识者谓我非乎？乙亥秋，蜀中张善子写并题。
’”
杨隆生文中亦有这段记载，并具体说明，此“自题”
是题在“怎当他临去秋波那一转”
上。
这里问题就来了，“写并题”
与“忆大千华山”
的补题不同，明明是说“写”
于“乙亥秋”
，则非前一年画于北平的第三套，而应该是第四套。
至于题记做何解，自惭腹俭，不知所云。
如“公牛哀七日而变封”
，公牛复姓，为齐公子牛之后，公牛哀亦有其人，但何谓“七日而变封”
，则尚待考。
[2]颇疑耳食之言，传闻有误，如“索读西厢”
之“索”
，或为“素”
字之误，“素读西厢”
误作“索读西厢”
就难索解了。
不过“乙亥秋”
“写并题”
则绝无错误，而且“临去秋波那一转”
以题词含义而言，亦很可能是最后一幅。
总之，这一幅十二金钗图，并非前一年在颐和园听鹂馆中所画的十二幅之一，可以断言。
后者已经“装成”
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