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第110章夜敲导演门
“阿升，又见面了。”
刚参加完酒宴回到酒店大厅的方冬升，笑著上前和这个瘦小却干练，操著一口粤式普通话的女人握手。
“许导你好，这么晚了怎么还没有休息？”
许安华笑了笑，道：
“睡不著，港岛的朋友说山城是一座非常有特点的城市，所以刚才出去转了转，意外的不错。”
两人之前在东京有过交集，当时许安华的《半生缘》入围最佳影片。
这次金鸡奖，《半生缘》拿到的是最佳合拍故事片奖。
它是由东方电影製作和天山电影製片厂联合出品，属於合拍片的范畴。
听到许安华的话，方冬升笑了笑，山城在后世是座网红、旅游城市。
至於现在嘛，川渝暴龙算不算特点？
嗯？川渝暴龙—
方冬升脑海里突然闪过一丝灵感。
“阿升，你有没有想过去港岛发展？”
许安华突然问道。
好你个浓眉大眼的许导演。
现在去港岛发展跟49年入国军有什么区別？
90年代港岛电影经歷了从“票房神话”
到“產业危机”
的剧烈震盪。
前半段依託类型片成熟与市场繁荣，缔造了周星弛、李联杰等票房巨星和《新龙门客栈》《喜剧之王》等经典作品。
后半段受回归、金融危机、好莱坞衝击影响，电影產量从1992年的220部降至1999年的110
部，直接腰斩！
当然，如果说非要找一些可圈可点的成绩这一时期港岛电影正面临转型，为千禧年之后的影视行业发展埋下伏笔。
比如独立电影的崛起，像许安华、陈菓、墨镜王等导演的电影。
还有合拍片的探索，《半生缘》、《宋家皇朝》等。
以及类型片的技术革新，最典型的就是《风云》。
港人导演观念也开始转变，从本土文化身份的深度思考。
使其从单纯的商业娱乐载体，逐步向兼具艺术价值与社会反思的多元形態过渡。
当然，不管是转型还是反思，都没什么卵用就是了。
所以，90年代既是港岛电影黄金时代的终点，也是其融入华语电影產业体系的起点。
插一句，港人导演的格局普遍都不怎么高，包括后世疯狂营销人设的那几位见方冬升兴趣不大，许安华也觉得自己的这个邀请过於唐突。
主要是她全程目睹了国內电影厂对方冬升“爭夺”
。
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