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沈醉在沈驷的指尖停稳之后没有改变手的姿势。
他保持着手掌覆在笛管中段的姿态，指节的弧度没有收紧或松开，只是让那道空间的边界在指尖的温度与手背的温度之间形成了一层均匀的过渡区。
炭火在屋中跳了一下，将这段过渡区域的轮廓描得更清晰了一些，两人的身体也没有多余的动作，像是这段过渡区的存在本身已经很合理，不需要用其他的动作来证明或延续。
过了一会儿，沈驷的指尖从手背与竹管之间的窄隙中退了出来，退出的过程保持着一个固定的速度，像是一段被缓慢抽出的线，在抽出过程中与两侧表面的摩擦始终保持着相同的阻力。
他的指尖完全离开之后，他开口说了一句，声音不高，像是炭火的光照在经过一小段偏离之后重新回到了原来的稳定状态："
我明天进旧空间之后，会在浅槽的内侧末端放一枚碎木片。
碎木片放入槽底之后，我会用指尖把它的角度调整到与槽道边缘之间形成一道细微的夹角，让它在槽底竖立的姿态与旧空间内的重力方向不一致。
如果有人在不熟悉的条件下摸到那枚碎木片，他会被那道光线的微小偏差所迷惑，从而在伸手触摸时无法立刻判断出它是新近被放置的还是原本就在那里的旧物。
"
沈醉在他说话时没有移动目光，他的视线仍然落在矮案与炭火盆之间的空地上，但他在沈驷说完之后微微动了一下手指，将竹笛从横放的位置抬起来，竖着握在掌心中，让竹管尾端朝向沈驷的方向，然后将它放回了衣袋中。
他将笛子放好之后开口说了一句，语速和沈驷保持同一种节律："
碎木片放置之后，浅槽内部的气流路径会因为它的存在而产生微小的偏移。
那道偏移的持续时间不会超过放置者离开旧空间后的一个阶段性的空气交换周期，如果使用者在碎木片被放置之后不久就进入旧空间，他会发现碎木片的位置与槽道边缘之间的夹角；如果使用者是更晚的时间进入，碎木片会因为空气湿度的变化而略微膨胀，膨胀后的边缘会与槽壁之间形成一道新的接触面。
你下次进入的时候，可以通过检查那道接触面是否已经被空气干燥后的收缩间隙所替代，来判断旧空间在碎木片放置之后被使用的间隔时长。
"
他说完之后将目光从矮案与炭火盆之间的空地上抬起来，落在沈驷的面容上，与他在炭火光与窗纸的暗色交界处对视了片刻。
他将原本微侧的身体转向了正对的方向，那道身体的转向在实现的过程中没有改变左肩纱布与衣料边缘之间的接触面，也没有在矮案表面留下新的痕迹。
他转向之后在炭火的微光中说出了他的下一句话，声音比刚才略低，但尾音的长度没有变，像是从同一道声带的持续输出模式中截取了一段频率相同的波段："
你明天进入旧空间的时候，如果发现浅槽内壁的温度比周围砖墙的温度高出一层明显的差值，不要在里面停留超过完成放置动作所需的时间。
那道温度差值的存在意味着旧空间内部在近一段时间内经历过一轮气流加速，加速的原因可能来自于暗槽方向的空气被从地表方向灌入的夜风挤压后回流到门洞方向，也可能来自于其他入口被打开时空气从旧空间内部向外的释放。
"
沈驷在听到这段话之后侧过头来，在他将目光从炭火盆转向沈醉的方向的过程中，他搭在膝侧的手没有移动，但他的肩膀与腰线之间的朝向与沈醉的身体转向保持一致，像是被同一条稳定的轴线牵引着完成了位移。
他开口时声音与沈醉最后一段话的尾音在同一个频率段上形成了一道短暂的并行区间："
如果浅槽内壁的温度高出周围砖墙一层差值，我会在完成碎木片放置之后沿着窄道退回地表，不在暗槽的主通道内停留。
在退回的过程中，我会把通过窄道时的步幅保持在进入时的相同长度，让两道足迹之间的间距不发生改变。
"
沈醉在他说完之后将搁在膝侧的右手抬起来，在矮案边缘的上方悬停了很短的一段时间，然后将它放回膝侧，没有与矮案表面发生接触，也没有改变他与沈驷之间的横向距离。
他放回手之后重新将目光落在炭火盆中正在缓慢变暗的余烬上，那道余烬在炭火盆底部持续保持着松散的状态，边缘与盆沿相接处有一道细窄的灰白色颗粒带，像是被热力推挤到盆壁处的一层细密沉淀层。
夜色仍然在窗外保持着一层均匀的厚度，没有变薄，也没有变厚，像是被时间固定在了一个稳定的深度，正在以与浅槽内部气流相同的速度缓慢地流过两人之间的空间。
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