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刁一男愣神片刻，邀请陈默进屋详谈。
“呼…”
陈默暗鬆口气，“看来还没用《白日焰火》这个名字，现在应该叫《搜魂记》吧，这下可以放心了，《搜魂记》这个本子同体制与市场背道而驰，与《白日焰火》的立意不同。”
刁一男在接受採访时说过：你自己觉得还不错的东西，不被他们接受和认可的时候，这並不是你的错，而是这个畸形的市场，製造出畸形的口味，你给他鲜榨果汁，他偏要可口可乐。
由此可见，此时的刁一男认为《搜魂记》更好，更具备艺术性。
等到幸福蓝海同意投资，刁导才会为市场妥协。
每个导演都有自己的坚持，这不等同於陈凯戈的矫情。
眾所周知，华语影坛有三个人的电影不能抄，其一姜闻，其二周星星，其三陈凯戈。
前两位是特点过於鲜明。
非线性敘事，情节荒诞，恰到好处的黑色幽默，聚焦权力、自由和时代的反思，这百分百是姜文的作品。
將无厘头拍的恰到好处，尊重小人物的梦想和尊严，笑中带泪的双重敘事，精密到极致的节奏控制，每个配角都会让观眾印象深刻的大师级镜头设计。
整个华语影坛，只有周星星能够做到。
至於陈诗人，你抄他的电影干什么？钱多烧的还是喜欢被指著脊梁骨骂。
他拍那么多烂片，还有投资人前赴后继给钱，不是《霸王別姬》的余暉，也不是坎城电影节的金棕櫚大奖。
而是他能靠影视城赚观光客的钱。
眾所周知，商人都是逐利的，投资电影靠电影票赚钱和靠观光客赚钱，没什么区別。
观眾的钱是钱，游客的钱就不是钱啦？
综上所述，陈诗人不是导演，而是一名商人。
“陈…导是吧，这么年轻就能写本子拍电影了，蛮厉害的，家里有点乱隨便坐吧。”
刁一男客气一句。
陈默坐下后，刚好看到书桌上的一摞手稿，其中一张纸上写著《搜魂记》。
“刁导，这是我写的本子，你先看一下，如果有意向咱们再详谈。”
陈默將剧本递过去。
“好！”
刁一男翻开第一页，电影由发生在东北的真实案件改编，男主的身份是中年警察，女主是洗衣店员工，男配是煤场的过磅员。
这…咋这么熟悉呢？
再看情节，命案开局，探討x、暴力、欲望，聚焦小人物的苦难挣扎…
越看越熟悉啊！
除去电影名，角色名和男女主的爱情元素外，跟他的《搜魂记》太像了。
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