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两百家影院的规模打动了黑泽明。
他答应回去和东宝映画的人商量一下，估计也是要找人打听打听伊森的底细，看看他说的发行渠道是不是吹牛。
不过打听不打听的无所谓，反正伊森不是空手套白狼。
而且现在是美日关係的蜜月期，韩战爆发后，美国开始疯狂扶持日本，说是亲爹也不为过。
全日本无论是搞艺术的还是搞商业的，有哪个不想打入美国市场？
黑泽明已经点头，这事就算成了。
今年坎城的最佳影片大奖叫“金鸭奖”
，听著就不太正经。
奖盃造型就是金制棕櫚枝，明年也就是1957年才改名叫“金棕櫚”
。
搞定了自己最想要的黑泽明，伊森和罗杰两个閒人每天就是看电影，然后商量哪部片子值得买。
这几天除了希区柯克的《擒凶记》，他们还看了英格玛·伯格曼的《夏夜的微笑》；黑泽明的《活人的记录》；亨利·克鲁佐的《毕卡索的秘密》。
不得不说，在这个大师满地走，大腕不如狗的年代，真的是一不留神就能被感染一身的艺术细菌。
就拿《毕卡索的秘密》这片子来说，毕卡索本人出演毕卡索，没有任何情节，没有任何访谈。
全场观眾坐在那里看著穿著黑短裤光著膀子的毕卡索，用一小时十五分创作了七副画。
这就是个纪录毕卡索作画的纪录片。
作为第一个活著的时候就被罗浮宫收藏作品的画家，他的创作可谓是天马行空。
在他画完之前，你根本猜不出他要画什么。
他的画就像是有自己的生命一般，不停的生长，不受任何约束的生长。
伊森就看到其中一副画，最开始他画了条鱼，然后这鱼变成了公鸡，最后上色完成后是个黑脸的小丑。
他的创作过程仿佛就是在不停的顛覆自己，在大荧幕上看这个过程十分震撼。
《活人的记录》就完全是另一种风格。
黑泽明塑造了一个被核战嚇疯了的老头，因为听到了美国和苏联进行氢弹实验的消息，就打算带著全家移居巴西。
为了断绝家人的后路，甚至一把火烧了自己的工厂和房子，最后被人当成神经病送进了医院。
要说那岛国的人没有反思吧，他们怕核武器怕的要死，甚至拍出了这种片子。
但要说他们知道错了吧，过几十年又选出个车力巨人来噁心人。
用句老话说，就是有小礼无大义，畏威不怀德，记吃不记打……
时间来到4月底。
感兴趣的片子都看过后，伊森就先回了美国，而罗杰则留在坎城，等电影节闭幕后看能不能再捡捡漏。
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洛杉磯市郊的一个墓园里，《星运》剧组在拍最后一个镜头。
惠勒导演保持了他一贯的仪式感，用男女主相遇的镜头做开机第一个镜头，用男主的葬礼做最后一个镜头。
在他看来，男女主的相遇就是一段生命的开始，而男主的离世可以看成这一段生命的结束。
“在古斯家的墙上有句很美的话『如果你想要见到彩虹的美丽，就必须面对风雨。
即使在最后的日子里……他也一直保持笑容……”
简方达戴著氧气管，面露微笑的说著台词，但两颗泪珠却从她的眼中滚落。
“太感人了，如果他们能一起走到最后就好了……”
乌苏拉和几个场记妹子在摄影机后面看著，眼泪也是止不住的往下流。
“嗯。”
伊森也点点头，简方达的演技进步可真快啊，那种悲从中来却又要强顏欢笑的感觉太对了。
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