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于是我开始做最原始、也最可靠的事：记录。
我重新回到桌前，把刚才写下的内容又整理了一遍，分成三栏。
第一栏：已确认事实。
我醒来后所在的身体是程心。
房间、衣物、周围环境都说明这是一个与我原来世界不同、但文明结构仍高度熟悉的世界。
技术水平和社会氛围看起来处在现代化阶段，但带有明显的时代过渡特征。
第二栏：待确认时间点。
我需要判断自己是否已接近三体危机核心阶段，还是仍处于更早时期。
要确认这一点，必须继续收集人际信息、事件信息和公共信息。
第三栏：风险提示。
我知道原著剧情，意味着我拥有信息优势；但我也必须承认，这种优势不是权力，更不是安全。
相反，它首先会变成一种心理负担。
一旦我在不恰当的节点做出不合逻辑的反应，很可能暴露异常。
我写到这里，停顿了一下，又在下面补了一句：
“不要在任何人面前表现出自己知道得太多。”
写完后，我盯着那句话看了几秒，忽然觉得它比前一章写下的“先活下来”
还要难。
因为活下来只是一种目标，而不表现得太聪明，是一种长期的消耗。
它意味着我必须在知道答案的情况下，装作不知道；在看见悬崖的时候，保持适度迟疑；在心里已经发出警报的时候，脸上还要保留程心式的克制和柔和。
那不只是伪装，它更像一种持续性的自我切割。
我合上本子，揉了揉发涩的眼睛。
然后，我开始回忆人。
这是第二层，也是更危险的一层。
如果说事件可以靠大节点确认，那么人物则会把我直接拖进现实。
原著里那些人不是抽象名词，他们会在某个具体时刻出现，站在我面前，说话，选择，沉默，或者做出足以改变许多人的决定。
知道他们的命运，和真的面对他们，是完全不同的事。
罗辑。
我先想到他。
不是因为他最重要，而是因为他的存在像一把钥匙。
很多后面的事情都依赖于他。
黑暗森林威慑不是凭空出现的，那是一个人从荒唐、逃避、被逼迫到承担命运的过程。
可我现在想到他时，脑子里最先浮现出来的，却不是“救世主”
三个字，而是一个被命运反复推到边缘的人。
我不知道我现在有没有机会见到他。
如果有，应该怎么接近？
不能太刻意。
不能一下子冲上去说“我知道你以后会成为关键人物”
。
那不是提醒，那是找死。
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