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是不是这可以叫作加过工的大白话呢？若是可以，我就愿再多说几句：人物讲话必与理智、感情、性格三者相联系。
从这三者去思索，我们就会找到适当的话语，适当的话语不至于空泛无力。
找到适当的话语之后，还应再去加工，希望它由适当而精彩。
这样，虽然是大白话，可是不至于老老实实地爬行了。
它能一针见血，打动人心。
说真的，假若话剧中的对话与日常生活中的语言毫无分别，絮絮叨叨，罗里罗唆，谁还去听话剧呢？
我没有写诗剧的打算。
可是，我总想话剧中的对话应有诗的成分。
这并不是说应当抛弃了现成的语言，而句句都是青山绿水，柳暗花明。
不是的。
我所谓的诗，是用现成的白话，经过加工，表达出人格之美、生活之美，与革命斗争的壮丽。
泛泛的词句一定负不起这个责任。
我所要的语言不是由摹拟得来的。
我们应当自树风格。
曾见青年剧作者摹仿一位四川的老作家的文字，四川人口中的“哪”
“啦”
不分，所以这位老作家总是把“天哪”
写成“天啦”
。
那位青年呢，是北方人，而也“天啦”
起来。
这个例子说明有的人是从书本上学习语言的。
不错，书本上的语言的确应当学习，但是自己的文字风格绝对不能由摹仿得来。
我要求自己连一个虚字也不随便使用，必须几经揣摩，口中念念有词，才决定是用“呢”
，还是用“啦”
。
尽管这样，我还时常写出拙笨的句子，既不顺口，也不悦耳。
我还须多多用功。
只说这三点吧，我的那些缺点即暂不谈，留作另一篇小文的材料。
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