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林海音早年喜欢读凌叔华的书，她的写作也受其影响很深，是个“凌迷”
。
她收到我请朋友转送我翻译的台湾版凌叔华英文自传体小说《古韵》以后，很快就在她为报纸开的“我的床头书”
专栏里介绍了这本书。
是的，林海音这位当年的“凌迷”
，在笔致上确实颇有凌叔华的清淡秀逸。
她和凌叔华一样，擅长心理写实，描写某些女性人物，如宋妈、晓云、元芳、朱淑芸、金鲤鱼等，显得是那么地真切、细腻，自有一番男作家所难以企及的旖旎幽婉、哀艳动人的滋味，亦深得曼殊斐尔之亲切、神妙和美韵。
但林海音的笔不像凌叔华那般温顺，虽然在许多作品中，她的情感和才华同样是内敛而不外扬，可她对人物心理精致入微的刻画及其文笔的力度，要比凌叔华强烈得多。
同二三十年代前辈女作家相比，林海音的小说里既有庐隐的悲愁哀怨，苏雪林的清爽遒劲，凌叔华的疏朗飘逸，也有冰心的诗意抒情，以及石评梅的豪情壮怀。
当然，博采众家之精华而不失自我独特的原汁原味。
这“独特的原汁原味”
正是艺术的真正生命所在，它来源于作家对事物艺术的把握和描述。
像《城南旧事》、《殉》、《金鲤鱼的百裥裙》、《晓云》等，均是属于林海音独特的“这一个”
，别人不能重复。
这个艺术世界只能是她的。
林海音几乎是和五四新文化运动同时降生的。
1919年新文化运动发生时，她刚是个襁褓中的婴儿，是跟着这运动长大的。
所以，她像块海绵似地汲取着那个时代新和旧双面的景象，那景象饱满得她非要以写小说的形式把它流露出来不可。
于是，就有了《城南旧事》、《金鲤鱼的百裥裙》、《婚姻的故事》、《烛》、《殉》等等小说。
林海音常想，许多女性在新旧冲击的时代洪流中，想逆流向上，终于仍被冲到下流来，有的则一直在洪流中挣扎。
她说：“我喜欢婚姻的故事，并不是爱探听人家的秘密，而是从各种不同的婚姻故事中，探求人生的许多问题。”
她熟悉大家庭的生活，大家庭生活给她带来许多感触，成了她写作的灵感的源泉。
她以小说的方式，“把上代的事事物物记录下来，那个时代是新和旧在拔河，新的虽然顺利了，旧的被拉过来，但手上被绳子搓得出了血，斑渍可见！”
关于如何艺术地去构思小说，林海音曾说：“当我写她们的时候，是顺其自然发展，并未想到什么结构呀、艺术呀，这些令人头痛的事情。
我不知道她们的结构如何，因为那些人物的典型，故事的经过和给我的感触是早结结实实地储存在我脑子里许多年了。
我写她们的时候，不容我有所改变，我也不要改变。
因此，顺着早刻在我脑中的秩序，就流水般地奔放于我的笔端。”
因而，自然奔放、清新隽永、委婉幽微，笔锋常带感情成了林海音的小说创作最突出的特色。
她描写人物注意性格化，还注重小说的情节化故事化，使她的小说“获得的是通俗性，给予读者读不说的快乐。
但这快乐并非皮相的情节所赢来的。
……并非坊间的一般闺秀作家的迂回曲折，缠绵悱恻，赚人眼泪的恋爱小说可比拟。
……林海音的文体和遣词造名是我最喜爱的，文章之美，纯粹口语，其典雅的格调已经达到音乐律动和气氛。
但，她用的是国语，并非北平土话。
有些欧化的语句被锤炼得不留一丝丝火气了。
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