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正在“变革”
的威尼斯电影节，正需要左宾这样能兼顾艺术和商业的新锐导演。
左宾的东方背景和好莱坞名头，也是其他新一代导演不具备的。
作为全世界最古老电影节，威尼斯电影节在三大电影节里，反而是最不艺术的。
如今的意呆利，没有法鸡和德马那么富裕的电影艺术资源。
威尼斯电影节举办的时间，又夹在了坎城和奥斯卡之间。
与其继续当坎城的“回收站”
，倒不如当奥斯卡的前哨站。
欧洲三大电影节的影片加起来，其价值都没有一个奥斯卡多。
再考虑到坎城近年来对威尼斯的冷嘲热讽。
这个求变方向，不能说错。
威尼斯电影节之后十年的辉煌，靠的就是好莱坞明星和奥斯卡电影。
只不过隨著越来越多好莱坞电影在威尼斯宣发，越来越多的商业电影在威尼斯拿奖，威尼斯电影节就要名不符其实了。
平衡电影节的商业性和艺术性，威尼斯电影节一直在努力。
既想赚好莱坞明星和奥斯卡电影的利，又想扬其它国家和语种艺术电影的名，谈何容易。
威尼斯电影节要求影片全球首映，而特柳赖德电影节和多伦多电影节紧隨其后。
为了让这些好莱坞电影和奥斯卡电影能来威尼斯电影节世界首映。
也为了让北美最重要的媒体和记者能在特柳赖德和多伦多电影节前来威尼斯走一趟。
威尼斯电影只能把重磅热门影片安排在电影节开幕前几天集中放映。
威尼斯电影节前四天热闹非凡，全球所有的电影媒体都在报导威尼斯丽都岛上的明星和电影。
四天后放映的其它国家其它语种的电影、非主竞赛单元的电影，那就没有太多的关注和报导了。
威尼斯电影节的考虑是，等最开始几天过去了，再把重心转向这些小语种、作者电影、文艺电影。
但事实上，电影节热度从第五天就会骤减，即便是留在丽都岛的媒体人，寧愿去报导大明星大导演的緋闻，也不会去把版面浪费在没什么名气的小成本艺术片上。
这就导致威尼斯电影节不能像柏林或者坎城电影节那样，有个更为平衡合理的排片。
柏林和坎城的排片，不会特意去优待好莱坞的电影。
在电影节最开始几天、中段以及最后几天都要有热门电影撑场面，保证热度不散。
同时將优秀的作者艺术电影安插其中，这样才能相得益彰。
至於好莱坞的电影，入围的就不多，怎么排更是电影节说了算。
可是威尼斯电影节为了招揽好莱坞电影，就要作出牺牲和妥协。
这就导致其它国家其它语种的电影，特別是新人小成本电影被淹没，非主竞赛单元的艺术片无人理会。
久而久之，还会有谁甘愿来威尼斯电影节当好莱坞的炮灰呢？
马可·穆勒虽然没有时间宝石，但是作为威尼斯电影节的主席，他深知艺术和商业是缺一不可的。
在威尼斯电影节商业化的同时，马可·穆勒一直都在谋求艺术的平衡。
左宾，就是马可·穆勒的“答案之一”
。
对青睞华语电影的威尼斯电影节和电影节主席，左宾自然是有好感的，也很乐意和马可·穆勒合作。
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