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然而编剧被边缘化了之后，对於影视行业的发展没有任何好处。
如今的不少电影在特效、製作上的水准越来越高了，电影的场景越来越绚烂了，但是佳片越来越少了，烂片越来越多了。
国內的烂片多了，电影门槛更低的欧美那更是充斥著烂片。
而且，这个情况还会越来越严重。
隨便举个栗子，漫威的新妇联，就是只有更烂没有最烂。
新妇联比不上老妇联，除了黑男黑女的选角，编剧的边缘化也是一个重要因素。
包括好莱坞在內，世界电影在21世纪之后就走向了技术时代，而电影科技走高的同时，影片的內容和演员水准就降低了。
演员的水准，国外是被黑了，国內是被娘了，一言难尽说多了书没了。
但是影片的情节和內容，就和编剧直接掛鉤了。
优秀编剧写出来的剧本，起码不会让观眾觉得智商被侮辱。
当然了，好剧本不代表好电影。
把一流剧本拍出三流电影的导演，比比皆是。
好演员，未必是好导演。
好导演，也未必是好编剧。
编辑边缘化另一方面的体现，就是越来越多的导演自编自导。
当导演的，肯定是要懂剧本，但鑑赏和创作是两码事。
老谋子改编的《三枪拍案惊奇》是超级大烂片，他要是去写原创剧本————
编剧，很重要，不应该被边缘化。
但大环境如此，左宾这个“过来人”
没本事也没心思去逆势。
更別说对不缺好剧本的左宾来说，这个时势是有大利可图。
这不，《调音师》就斩获了威尼斯的最佳剧本奖。
如果只是一个比不上不足的剧本奖（编辑奖），左宾是不满足的。
但紧接著的最佳女演员奖由巩丽获得，那情况就不一样了。
沃尔皮杯丑归丑，那也是威尼斯电影节仅次於金狮，和银狮同档的存在。
而且，巩皇这是二度封后，更具有意义。
比起那位坎城的雅各布主席，威尼斯电影节主席穆勒对华语片和华国演员才是真爱，有奖，他是真的给。
还有本届威尼斯评委主席李安，也是“不避亲”
的支持巩丽。
再度加冕威尼斯影后的巩丽，也在获奖感言里对穆勒和李安表达敬意和谢意。
提及左宾，巩丽则是爱意的表达了。
king的爱称，就很巩皇了。
也就是这个时候的詹姆斯在克利夫兰打球，要是la时期的詹king，推特必然要和左king来一波@互动#。
左king，是本届威尼斯电影节最靚的仔。
一个最佳剧本奖，一个最佳女演员的沃尔皮杯，还有一个最佳短片的银狮，左宾不但再次证明了自己的双职俱佳，还终於捧起了一个三大的国际影后。
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