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画等號，那么不止是国漫的悲哀，更是当代儿童和家长的悲哀。
低智的动画，孩子看完除了嘻嘻哈哈，留不下任何有益的思考，被孩子拉进影院的家长，更是要忍受一两个小时的观影煎熬。
左宾並不是说羊、猪、熊这些低龄动漫都是糟粕，只是在国漫崛起之路上，它们幕后的资方確实是绊脚石和扯后腿的存在。
其实国漫电影市场打开之后，“老牌”
ip里也能成为风口上的熊。
2024年的《熊出没·逆转时空》，就是高製作好故事有內涵，然后就成为了国內影史第二部票房突破20亿的动画电影。
“熊出没”
的ip授权和衍生產业链，做出诸多探索。
“熊出没”
已陆续推出12部系列动画片、10部院线电影、2部电视电影，並衍生出舞台剧、图书、有声內容等，授权品类涵盖食品、玩具、服装、3c、家居等，横跨20多个行业。
就这“熊”
，只是国內动画產业的一角。
13年动漫產业总產值就超过了800亿。
23年仅北上广的“广”
，其动漫和游戏营收就有1300亿元。
国漫，大有可为。
国漫的发展，也是眾望所归的大趋势。
动画的发展一直与技术的进步密不可分，技术更迭带来电影语言语法的更新。
当国內动漫產业蓄势待发的时候，大家发现观眾大多要么是喜欢日本动画，要么是喜欢美国动画。
而且，数国產动画从业者不是从小看著美国或日本动画长大的，就是长期为日本和美国动画做代加工。
这开局，谈不上天崩，但也是逆风了。
技术，可以学。
器材，可以买。
但动画从业者的文化创作和人文意识的偏移，就很难搞了。
影像的內涵是文化，艺术创作又是个性化的，国漫就要坚守中华文化独有的审美意蕴、思想品格。
这也是为什么，左宾寧可招人砸钱培养国內的动画人，也不愿意去日漫和美漫请“神”
。
左宾也知道，隨著国漫的崛起和发展，《x狮少年》类似的烂玩意是无法避免的，但他能保证的是，从他动画工坊里“走”
出来的动漫和角色不会是“毒”
。
当下的国產动画创作中，普遍存在的对美国和日本动画的模仿。
但一味的模仿是不行的，不对的，国產动画的核心內容和精神內涵。
这也是为什么，左宾无限看好《大圣归来》的重要原因。
《大圣归来》的敘事风格和角色造型上，其实是有些许的美漫和日漫影子，但其精神气质却像中国早期电影那样，在好莱坞的压迫下坚强地表现出华国特色。
国產动画的崛起不是一句口號，而是要靠好作品说话。
《大圣归来》就是这样一部既卖座又口碑好，还具有深远意义的“划时代”
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