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第128章答辩，毕业
2006年6月初，林青辉趁著《老无所依》筹备间隙，低调回国参加北电的毕业答辩。
他提前让大卫·李联繫了学校，走的是特殊通道，避开了首都机场的人流。
车子直接开进北电后门，林青辉戴著鸭舌帽和墨镜，快步走向表演系办公楼。
“青辉！”
崔新秦老师早就在楼下等著，看到他立刻迎上来。
“崔老师，麻烦您了。”
林青辉摘下帽子，向老师鞠躬致谢。
“说什么麻烦，你是我最得意的学生。”
崔新秦拍拍他的肩膀：“走，答辩委员会的老师们都到了。”
答辩室里坐著五位老师，除了崔新秦，还有表演系主任钱学格、导演系的谢晓静、田状状，以及一位不认识的教授。
“各位老师好。”
林青辉逐一问候，然后在答辩席坐下。
钱学格翻开他的毕业论文，標题是《从〈梁祝〉看表演与导演的双重身份实践》。
“林青辉同学，你在论文中提到，演员和导演的双重身份给你带来了独特的创作体验。
能具体谈谈吗？”
林青辉整理了一下思路。
“当我站在镜头前表演时，我能更直观地感受到演员的心理状態和表演难点。
这让我在导演其他演员时，能够给出更精准的指导。”
“比如在《梁祝》中，我饰演的导演林枫需要在不同情境下展现出复杂的情感层次。
这种亲身体验让我更理解演员的创作过程。”
田状状点点头。
“你觉得这种双重身份会不会分散注意力？”
“確实存在这个问题。”
林青辉坦诚回答：“在拍摄过程中，我需要在演员和导演之间快速切换。
有时候入戏太深，会影响对整体拍摄的把控。”
“但这也让我对表演有了更深的理解。
我发现，最好的表演往往来自於演员对角色內心世界的准確把握，而不是技巧的堆砌。”
谢晓静翻看著他的论文。
“你在文中多次提到“情感真实性“，能展开谈谈吗？”
“情感真实性是我认为表演的核心。”
林青辉站起身，走到答辩台前。
“无论是在《一次別离》还是《梁祝》中，我都要求演员必须找到角色的情感支点。
只有当演员真正理解並感受到角色的內心世界，表演才会有说服力。”
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