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汪洋有些不解，这些流程在北影厂里运行很多年了，何必跑过来麻烦他这个日理万机的厂长？
“因为这个作者和作品情况都略微有点特殊。”
梁晓声挠了挠头从公文包里抽出《十月》杂誌社给李树林的用稿通知复印件，放在桌上。
汪洋接过去看了一眼，眉毛微微挑了一下，一连串问了几个问题：“《十月》？两篇？这个李树林是谁，听著耳生，跟你说的特殊又有什么关係？”
“李树林，笔名江南，是个豫省的年轻人，今年才二十一周岁。”
梁晓声慢慢回答道：“我想要用的就是他这两篇稿子中的一篇，叫《当家的女人》，但是现在文章没发出来，剧本也没写出完，只写了个开头。
作者家又在豫省，联繫、交通不便，一来一回太麻烦，能不能特批他直接来我们北影厂招待所写剧本？”
汪洋手指轻轻敲了敲桌子，似乎在斟酌。
虽然剧本不一定非要原作者来写，但原作者既然已经开始写了，那自然还是由原作者来写更好。
“二十一岁，《十月》的门槛可不低，能在上头一期发两篇，要么是天才，要么就是他写的东西正好打在了编辑的心坎上。
你说说，你想改哪个。”
梁晓声听出来汪洋是有点意动，就大概把《当家的女人》给汪洋说了说。
最后总结道：“厂长，我觉得《当家的女人》跟咱们正要拍的《许茂和他们的女儿们》比都更胜一筹！
《许茂》写的是文革后期农村的凋敝和苦难，是好作品，但那是在回望过去。
《当家的女人》不一样，它写的是三中全会之后农村的新气象，写的是一个农村女人在改革中摸索，它是往前看的，说句大话，这是在给新时代立传。”
他顿了顿，又补了一句：“现在的电影，拍伤痕的多，拍改革的少，拍农村改革的更少，咱们北影厂要是能做第一个吃螃蟹的，肯定能压过其他几个製片厂！”
这话倒是说到汪洋心坎里去了，到了他这个年纪，不图名不图利，只有这一份事业心还没放下。
“你的意思是，作者现在在首都？”
“在《十月》的地下招待所住著。”
“行，让他来写剧本，就这几天，咱北影厂招待的起！”
汪洋想了想，既然《十月》很快就要发表了，让这个李树林来住几天招待所也没关係。
作为一个文艺战线的老同志，他的鑑赏能力还是有的，只要作品好，就像《许茂和他们的女儿们》一样，汪洋拍板把作者喊来北影厂写剧本，谁也说不了什么。
想到这里，汪洋很快就拍了板：“你说的没错，改革开放这么大的事，电影上不能没有动静。
这个螃蟹，北影厂吃了。
告诉他，好好写，写好了，今年立项明年出片！”
“行，我这就去告诉树林同志这个好消息！”
梁晓声点了点头。
待梁晓声走了之后，汪洋提笔在笔记本上记了一句：“等《十月》第五期刊发，看作家江南作品。”
虽然听梁晓声说的不错，但是他作为一个老d员，还是要秉承著实事求是的態度亲自看看的。
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