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6 洋袍下的京剧
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6 洋袍下的京剧
西方人在中国剧场找到了他们失落的戏剧传统，洋人对中国戏剧的狂热既有对东方的好奇，亦是西方人的乡愁，纽约一些前卫剧场的创造者，不断从东方吸取精华，但国人为取悦洋人使表演剧目支离破碎，行家叹惋：中国京戏在西方为何不能发自肺腑地歌唱？
& only are curious about ese opera，but some also are moved by it.Theater in New York City did perform a few shows.But because they tried to please the fhe opera was shortened and modified.Why 't they perform the real ese opera iries.
走进夏威夷大学中国研究中心，一幅巨大中国书法映入眼帘，犹如进入书廊的正厅。
再往侧走，便是一副京剧脸谱，以及景泰蓝手工织布。
好像所有中国最民族的东西被发落在异乡的镜子前，被洋人揣摩出不同的内涵、不同的形象、不同的心境、不同的挚爱。
再往书架上一瞧，吓我一跳，全是中国线装书，诗词、小说、京剧唱谱……我不禁叹道：心诚即伟大！
夏威夷大学创建于1907年，成员学府逾10所，据说是全美最便宜的公立大学。
由于校址位于市中心，又处于东西文化的交会点上，故以亚洲太平洋研究、太平洋岛屿研究、亚洲太平洋语言学和亚洲戏剧学研究著称。
加上大学距太平洋咫尺之遥，故海洋学和海洋生物学也很出名，其学术氛围非常laid-back（轻松）。
著名的美国国务院“东西方研究中心”
就设在夏威夷大学校园内，这里聚集了全美乃至世界各地优秀的汉学家。
美国有超过2000所高等学府，为留学生开办最热门专业的课程一般设在加尼弗尼亚，但戏剧课程在夏威夷最为活跃。
我有幸在美国的土地上见了赫赫有名的戏剧大师们。
有时我也坐在台下，聆听他们的课程或在家中与他们的“票友”
们高谈世界戏曲。
我本与戏剧无缘，但因与戏剧人有缘，竟在美国萌生了对戏剧历史的兴趣。
在夏威夷大学的书库，我翻到了美国戏剧家Sheldon ey写的一部《3000年的戏剧历史》（The Theate Three Thousand Years），其中有一章论述了“东方戏剧”
。
作者在谈到东方各国剧场的历史及风格演变时，说：“中国戏剧虽然有孩童似的神仙故事的清新，却又是一种四不像的诗的剧场。
中国戏剧内容太过简单，缺乏深度，表现了中国人无知的天真，这种天真只能使西方人视之为可笑的幽默”
。
在同一章里，作者给予印度古典诗剧极高的评价，以及对日本能剧、歌舞剧的欣赏。
在20世纪上半期，一向对外国文化较诸欧洲人更好奇、更勇于接受的美国作家，竟然还会出现这类误解中国戏剧的文字，这使我对中国戏剧的兴趣一发不可收拾。
或许就看戏的态度而言，中国人显然异于西方人。
西方人无法忍受中国戏过长的演出，加之早年他们所接触的中国戏园子的气氛，使他们大为反感。
他们看不惯观众乱哄哄的、随便来来去去，西方人以他们穿礼服很绅士很淑女地听歌剧的标准，来衡量中国戏剧和中国观众，表现了他们的傲慢与偏见。
洋人对中国戏剧的认识，大多是京剧。
很多西方人无法接受京剧音乐，准确地说，对京剧的唱腔与乐器因不懂而排斥。
中国京剧的唱调唱腔既有程式却又变化多端，时而插翼翩翩，时而吞鲸惊艳，时而飘逸秀发，时而飙挥雷击，动合自有法度，刚柔自成一体，可达到满宫满调。
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