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春奈凑过来，手里端着热茶。
“比如……鞋带的系法。”
他顿了顿，“或者袖口卷起的高度。
人会在细节里藏很多话，而我们要做的，就是让那些话被听见。”
春奈忽然咧嘴一笑：“所以你的意思是，《柴刀流2》的主题叫《解开鞋带的少女》？”
“如果你敢这么命名，我就把你上次偷偷录下的排练花絮发到粉丝群。”
美绪冷冷插话，嘴角却压不住笑意。
笑声在雨声中荡开，像涟漪漫过静湖。
当晚，他们点亮了新画室的第一盏灯。
没有仪式，没有致辞，只有三个人围坐在地毯上，对着白墙投影一段模糊的测试影像??那是春奈用老相机拍摄的一段十分钟长镜头：美绪赤脚走在黄昏的河堤上，风吹动她的裙摆和发丝，脚步时快时慢，偶尔停下捡起一片落叶，又随手抛向水面。
没有任何台词，也没有配乐，只有环境音：水流、鸟鸣、远处孩童嬉闹。
“这就是你说的‘原型’？”
坂本健问。
“对。”
春奈眼神发亮，“我想做一部完全反叙事的作品。
没有敌人，没有战斗，没有反转。
只有一个女孩，在城市里漫无目的地走，观众只能通过她的步伐节奏、视线停留的位置、与路人擦肩的距离，去拼凑她的心情。”
“听起来像实验电影。”
他说。
“可为什么不能是漫画？”
美绪轻声接道，“如果第一部是‘用战斗包装真实’，那第二部能不能反过来??用日常包裹一场更深层的觉醒？”
房间陷入短暂沉默。
坂本健望着墙上晃动的身影，忽然意识到一件事：他们早已不再需要“柴刀”
作为武器。
真正的锋利，是敢于在平淡中剖开自己。
“我可以画。”
他最终开口，“但这次，我不想一个人画。”
两人同时转头看他。
“我想让读者也成为创作者。”
他指着投影中的某个瞬间??美绪停下脚步，凝视水中倒影，“比如这一格，我会留白三分之二的画面，只画出她的下半身。
剩下的部分，交给读者去想象她的眼神、她的思绪、她是否在等待谁。”
春奈猛地站起来：“互动式分镜？！
天啊，这简直是要重新定义静态叙事！”
“而且我们可以收集真实故事。”
美绪眼中闪着光，“邀请读者投稿他们生命中最平凡却最难忘的一段行走??上学路上、下班途中、医院走廊……然后把这些片段融入主线。”
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