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我的古典启蒙就是柴可夫斯基，拉赫和肖邦。
从情绪开始说起，那必须是《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》，尤其是郎朗弹的版本；然后是《柴可夫斯基d大调小提琴协奏曲》，尤其帕尔曼拉的版本；再是肖邦的《g小调第一钢琴叙事曲》，可以是齐默尔曼弹奏的，也可以是李云迪弹奏的版本，都非常不错。
《拉二钢协》创作于拉赫玛尼诺夫抑郁症并康复的时期，因此从情绪上来讲，先压抑，再迷茫，最后和解，更有情绪的释放，高潮时刻催人泪下，感人至深。
《柴小协》则是柴可夫斯基在其快乐的时光中创作的，其情绪饱满阳光，辉煌大气，如同蓬勃的生命绽放，也被人称作“好日子协奏曲”
，“有柴小协听的日子就是好日子”
。
《第一叙事曲》则是表现了肖邦本人强烈的爱国情怀，是一出悲壮的喜剧和动人的史诗，豪迈的英雄气概，悲剧的英雄形象，与爱国主义热情。
这里要多提一嘴肖邦，常人对肖邦的印象或许是阴柔，实则在肖邦的浪漫内心之中藏着强烈的热情和激情，这也是我之前用苏轼与肖邦做了类比的原因。
（但硬要说其实肖邦也很像辛弃疾）
回到主题，所以浪漫还是什么，为什么这些曲子能够动人至深？
我认为浪漫除了是氛围，也是一种情绪。
快乐的阳光，愤怒的情怀，自我救赎的和解，亦是将自己作为一个独立的人的一种抽象，一种成长和提升。
说到浪漫则必不可缺少爱情。
爱情能探讨的地方很多，古往今来不少文人墨客，音乐家哲学家都探讨过，这里还是以音乐为例。
像肖邦，在华沙音乐学院学习时，21岁就几乎名满天下（当然欧洲的天下也比较小），却暗恋隔壁班的声乐系的姑娘，并为她写下了浪漫至深，听的人心痒痒的《肖邦第二钢琴协奏曲》（推荐鲁宾斯坦演奏的版本），而且在即将离别，要开始自己的专场演出时，为了女孩将行程一拖再拖，却最后都没能将爱说出口，此后经年，二人再未相见。
现在的《离别》便是如此，肖邦的《离别》本身是为了去国怀乡的情愫，其中掺杂了多少对于女孩的不舍亦未可知。
（推荐郎朗演奏的版本）
爱情之中有暗恋。
接着是柴可夫斯基，大家可能都不知道，其实老柴是男同，但迫于社会和形式的压力，柴对于爱情的探讨解析是比较少的，包括最后老柴的死因，也是古典乐界常探讨的，一般认为是抑郁症而自杀。
柴的音乐我之前形容为蓬勃的生命绽放，辉煌，也正是因为柴的曲子大多是自然相关，与爱有关的曲子不多，这是因为其不幸的婚姻与不正常的性取向。
但在其《第四交响》《第一弦乐四重奏》中，也不难看出其对爱情的热烈和浪漫表达。
但骨子里仍然悲伤，尤其在《天鹅湖》《第六交响曲》中，俄国人的忧郁浪漫被体现的淋漓尽致，悲的基调终于在最后展露。
《第六交响》首演后的9天，柴便离开了世界。
所以爱是有悲剧的，是有忧郁的，但对热烈美好爱情的向往，哪怕是将爱情寄托在自然中，包括《柴小协》以及《四季》，亦是浪漫的一部分。
再说勃拉姆斯，这位更是重量级。
勃拉姆斯爱上了他的老师舒曼的老婆克拉拉，这也是古典乐界的乐谈之一了。
但实际上勃拉姆斯最难能可贵的一点就是他从未越界。
勃拉姆斯曾直言，他所有美好的音乐都来自于克拉拉。
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