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的评价吹得太大，但贺宏垂也承认的确有那么一点点趋向。
不知道纽约听众是不是也有浦海的审美标准，或者就是美国佬真有点包容力，反正音乐厅里只是小小骚动了一下后就恢复了基本的稳定，大部分人还是继续保持该有的安分。
二胡也渐入佳境了，在铜管的衬托下，旋律越来越讨好耳朵，一次又一次满足听众的期待，至少有人跟作曲家说是超越期待。
可惜这种好势头并没坚持到最终收获，在听众再一次提高了自己的期待值并感觉到又一个乐句快结尾的时候，在大家全神贯注等待乐句末的几个音符揭晓答案的时候，甚至没事的乐手们也在密切关注着，台上指挥家突然像是抽搐了，四位二胡演奏家好像也癫狂了，然后音乐厅里本已经开始和谐浓厚起来的音乐气氛就被接下来二胡一串极度扭曲撕裂的音符给冲击得无影无踪，简直是祸从天降。
四位二胡选手为了撕裂最后这几个音符都使出了吃奶的力气，简直咬牙切齿深仇大恨，身体都差点离开椅子了，可以说他们很对得起作曲家了，圆满地完成了任务，所以停弓之后就大无畏地抬脸面对前方，面对指挥和观众。
观众席上继续稳定，没什么骚动，不过看好多人的样子似乎是不是已经出离愤怒了，简直是惊愕，或者就是觉得不值当跟这种神经病作曲家一般见识。
也有人没那么想得开，面面相觑眼神交换意见是不是要同仇敌忾。
甚至好些华人脸上的表情都降温了，个别的干脆疑问地看向作曲家似乎想讨个公道，发现作曲家是一脸木然。
台上还在继续，指挥家借着二胡拼命的气势带着乐团高歌猛进，进入古典主义时期。
古典主义时期，确实是人类的文化财富，今天也算是一点点证明，如此被反复挑衅戏弄的听众们，居然被几个小节的模仿海顿的东西就安抚下去了，一个个的神情又都迅速放松了，然后又不长记性地竖着耳朵听起来。
作曲家把贝多芬放在最后致敬，好像大部分听众都听出点门道来了，在曲子的激将还是引导之下，音观众席上显现出一些精气神来。
不过在强烈的情感述说和辉煌的激情感染之后，曲子开始慢慢平复心情，似乎要回归平淡，而就在音乐马上要达到温柔境界的时候，三弦迈着轻轻的步伐登场了。
这一次并没突如其来，三弦可以说是很温柔地出现，给了听众两三个小节的适应时间，脚步轻轻地走近之后还轻轻地说了一句我来了，态度十分友好，简直透着柔情。
可是积怨已久吧，观众已经忍无可忍，这就算是压死骆驼的最后一根稻草了，对于那么温柔的三弦，观众席上却回以一片比之前对二胡更强烈的杂音，嗡嗡了好几秒钟，几乎就盖住了音乐声。
如果今天有现场录音，前面那阵小骚动还说得过去，刚才这一阵会多半让录音失去商业价值。
说是惊呼惊叹实在是牵强，感觉更像是好多人要故意捣乱。
而且这些纽约佬还挺团结的，发出的声音都开始有点整齐统一的趋势了。
好在捣乱也就那么一下，纽约听众也是见好就收了。
其实这一下已经够有威慑力的了，如果是什么新人肯定被吓得够呛，行业内被一点点倒彩打击得演出完全毁掉的例子也屡见不鲜。
纽约这些听众还不错，打一棍子了还给颗糖，接下来对三弦的演奏还做出听得津津有味的样子。
不过也有好些人越来越警惕的表情，似乎再也不相信作曲家的人品。
好在三弦之后四组民乐就都完成亮相了，接下来乐曲进入了浪漫主义时期了。
优美的大提琴旋律效果十分显着，让观众席很快就好了伤疤忘了疼，《杨景行的最后两三分钟时间里，音乐厅里又恢复了安静高雅的古典音乐会气氛。
随着大提琴组在指挥棒的轻颤中让动人的旋律逐渐远去，《杨景行完成了。
听众们明显随着音乐放松下来了，这时候就没什么人有负面表情了，也没人有什么大动作，大家继续安安静静地坐着望着舞台，似乎要宽宏大量不计前嫌把后面的乐章也听了。
少数华人同胞看了看作曲家，表情还挺鼓励的，甚至做了一下拍手的动作。
可是，台上指挥家突然又不对了，他做了一个不符合职业传统也不是他自己习惯的动作，扭上升和脖子，回头朝观众席看了一眼。
行间传闻耶罗米尔脾气不太好，我行我素甚至有些狂妄自大，好像是真的，这老头回头看观众席的表情可远没前讲话的时候那么可亲，他一点笑容都没有，那眼神简直有点巡视和警示的意思，充满了指挥家的威信。
不过威信嘛，点到为止最好，所以耶罗米尔看了一眼后转头过去面对乐团了，抬手翻面前总谱。
音乐厅里鸦雀无声，而总谱纸面面积不小，翻页的声音清脆更清晰。
余嘉嘉爸爸可喜欢录音中有这种弦外之音，真实现场的感觉。
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