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李陆说，“绝对的孤独。
他有任务，有女人，有敌人，但没有朋友。
他的每一次微笑都是伪装，每一次亲密都是计算。
直到vesper——”
“直到vesper，”
季默接上，“你的剧本中，他学会了信任，然后失去了她。
这是古典悲剧的结构。”
“但我要现代的声音，”
李陆说，“不是约翰·巴瑞的弦乐，不是六十年代的优雅。
我要粗糙的，原始的，像邦德本人一样——从野兽变成人，再变成野兽。”
季默走到一架电子琴前，按下几个音符。
低沉的，不和谐的，带着金属质感的噪音。
“这是邦德的，”
他说，“马达加斯加建筑工地，追逐炸弹客。
没有旋律，只有节奏。
心跳，呼吸，脚步声。”
他调整合成器的参数，噪音逐渐变成有节奏的脉冲，像是一个人在奔跑，在恐惧，在生存。
……“然后，”
季默说，“vesper出现。”
他切换到一架立式钢琴，弹奏一个简单的主题——三个音符，上行，然后下行，像是一个人在问问题，然后自己回答。
“这是疑问，”
季默解释，“也是回答。
邦德问她：‘你是谁？’她回答：‘你的镜子。
’”
李陆闭上眼睛。
他看到了火车上的那场戏，邦德与vesper的对视，两个受伤的灵魂在试探，在防备，在渴望。
“这个主题，”
他说，“要在整部电影中变形。
初遇时是疑问，相爱时是肯定，离别时是破碎。”
“破碎，”
季默重复，“我懂。
不是旋律的结束，是旋律的撕裂。
像一面镜子，碎成千万片，每一片都反射着不同的真相。”
：（）导演2002：攻略刘天仙
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