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“静山君生涯的第一部作品就能拿到这么高的稿费，定然要好好拜读一番。”
听到朝仓修平说的，永井荷风顿时把要说的事都丟到脑后，迫不及待接过文稿。
“静山君，这是什么类型的小说？”
永井荷风扫了一眼小说名字，好奇问著。
“推理小说，”
朝仓静山说。
“哦？这部小说的形式很符合潮流嘛，”
永井荷风笑了笑，“能写出优秀推理小说的人，都是才思敏捷的人。
实际上，我也结合过侦探小说的趣味来进行创作，结合点不同的元素，会让小说变得更加有趣。”
不同於朝仓修平的古板想法，他始终都不排斥推理、侦探小说，承认推理小说的写作也是需要很高技巧的，而不是像大部分人说的那样，只是解谜这样的庸俗趣味。
“静山君这部作品的人物刻画，也很有耽美派的风格，”
朝仓修平在一旁补充道，生怕永井荷风不吃安利。
永井荷风坐到一旁的沙发上，点了支香菸，阅读起这部《放学后》。
阅读过程中，永井荷风那双小眼睛没有太多的情绪变化，但流露出隱隱的激赏之情。
约莫一刻钟。
永井荷风合上手稿，讚嘆道：“我已经很久没有看推理小说了，上一次看还是在半年前，一篇名为《两分铜幣》的推理小说。
但在我看来，这篇《放学后》要比半年前那篇小说还要好。”
朝仓静山没想到永井荷风还看过江户川乱步的小说。
心想江户川乱步还好没在这里，否则又要封笔不写了。
“永井先生过奖，”
朝仓静山谦虚道。
“不只是这样，正如朝仓兄所言，你在这部小说中对女性角色的塑造，確有几分耽美派的风骨，”
永井荷风接著说，“静山君如果对耽美派文学感兴趣，可以拜我为师，先在《三田文学》投稿，歷经一番磨炼，终有一日会成为名家。”
《三田文学》是永井荷风在1910年创办並主编的唯美派文学杂誌。
但由於永井荷风的创作理念与庆应义塾大学不符，在1916年，他辞去庆应义塾大学教职后就退出了编辑工作。
並在离开之后，將《三田文学》的主编工作，交给了他在庆应义塾大学结识的晚辈，同时也是庆应义塾大学的西洋美术史学者“泽木四方吉”
。
一直到现在，《三田文学》在泽木的带领下，仍在持续发行，是反自然主义文学的核心阵地。
森鸥外在去年还活著的时候，还在《三田文学》上发表过作品，如今永井荷风与谷崎润一郎，也是这本杂誌的中坚力量……虽说他们的作品偶尔会让杂誌被禁刊。
值得一提的是。
这个时代的大眾经常会把“唯美派”
和“耽美派”
的核心概念混淆，混为一谈。
实际上，这两个流派虽然很接近，但却存在著本质区別。
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